Sarah: Protocol! Proto… damn protocol! Luc’s not talking to his mother, his father didn’t bother coming, Kitty is throwing up in the bathroom, my daughter is probably pregnant!

Como evidencia a citação acima, e como já era de se esperar, o casamento de Sarah (Rachel Griffiths) não correu às mil maravilhas. Se por um lado o segredo de que Kitty (Calista Flockhart) está miraculosamente à espera de um bebé levou Sarah a concluir que a sua filha estaria grávida, por outro lado a mãe de Luc (Sônia Braga) volta para ser a causa de alguns distúrbios, logo num dia tão importante. Eu, pessoalmente, dispensava toda a típica e aparvalhada confusão da gravidez, já que não conseguiu render nem uma simples gargalhada. Pelo contrário, o número musical dos homens da família, deixou-me surpreso e constrangido (no bom sentido) com o que estava a ver. Os passos de dança do Justin (Dave Annable) são hilariantes!

Como ainda não tinham a certeza do cancelamento da série, os escritores decidiram incluir alguns novos elementos na trama, que pudessem vir a desenvolver no futuro. Essa possibilidade agora já não existe, mas a conclusão integral de tudo e mais alguma coisa também não era o que eu desejava. Como na vida real, não há pontos finais definitivos, e eu não espero que os Walkers se mantenham sempre iguais, firmes e rígidos, a partir do momento em que deixamos de os acompanhar. A gravidez de Kitty e a introdução de uma das meia-irmãs de Sarah seriam decerto material para uma sexta temporada. Nenhuma das duas revelações tem fôlego suficiente, especialmente a segunda. Mais irmãos a juntar à família? Não, obrigado.

De louvar foi o diálogo entre Sarah e Brody (Beau Bridges), que culminou na emocionante cena da entrada na Igreja. A decisão de pôr o Brody, de camisa aos quadrados e calças de ganga, a levar Sarah ao altar, foi inspirada.

É ao som de “Born This Way” que nos despedimos – uma escolha arrojada, que não vai de encontro às habituais opções musicais da série, mas que estranhamente conseguiu encaixar na última sequência da série. Também o discurso de Nora (Sally Field), a personagem central de “Brothers & Sisters” e talvez a personagem mais querida por todos, teve a capacidade de nos comover. Os vários planos da família a dançar, com os seus respectivos parceiros e filhos, deram-nos tempo para recordar o percurso de cada uma daquelas pessoas, bem como alguns dos melhores momentos da série. Várias foram as situações que os fizeram crescer e os tornaram no que são hoje. Sofreram, sorriram, mudaram, evoluíram. Foi uma trajectória acidentada, mas que, no geral, valeu a pena.

Nora: Looking back on it, I kind of think it was the best of times. Families, like life, have a way of changing, never staying the same, but they’re your family, this eclectic, deeply bonded group. So you evolve, you adapt. And now… as I look at my life and my new extender family, I think of this wonderful quote by George Eliot: “It’s never too late to be what you might have been”.

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Neste âmbito, assistimos, do ponto de vista da pequena Olivia (Isabella Rae Thomas), à chegada de uma nova criança ao lar de Kevin (Matthew Rhys) e Scotty (Luke MacFarlane). A recém adoptada filha do casal não se sente confortável com o repentino surgimento do irmão mais novo, pelo que, compreensivelmente, se sente ameaçada ao ver toda a atenção e carinho dos pais (quase excessivo, mas decerto bem confortante) a serem direccionados para ele. Assim, de maneira a chamar a atenção, Olivia sente a necessidade de começar a portar-se mal na escola e até a chegar a fugir de casa, num retrato de rebeldia que poderia ter sido mais aprofundado. Parece que estes dois novos pais já nasceram ensinados e que estão preparados para lidar com qualquer crise, por mais complicada que seja, o que apesar de servir sempre para reforçar a força deste par – o mais consistente da série -, acaba por tornar estas suas storylines um bocado aborrecidas, mesmo quando as mesmas têm tudo para dar certo.

Já Sarah (Rachel Griffiths) encontra-se perdida, após a perda do apelido Walker. Apesar de se mostrar sempre forte, firme e decidida, a verdade é que a descoberta a veio abalar imenso, e nenhum dos irmãos, por muito que o tente, alguma vez conseguirá perceber a confusão de sentimentos por que Sarah decerto estará a passar. Não o demonstra porque tal não está no seu feitio, mas consegue notar-se subtilmente a sua decepção em algumas ocasiões, como quando usa do sarcasmo para preencher e comentar alguns documentos ou quando “castiga” a mãe, impedindo-a de ver Brody (Beau Bridges). Felizmente, Sarah pôde contar com a presença de Kitty (Calista Flockhart), que regressa à série para ajudar a irmã neste processo difícil. O diálogo final entre as duas foi muito bonito, com ambas a partilharem memórias do passado (memórias essas que, mais do que o grupo sanguíneo, são o que efectivamente formam as relações de irmandade) e a excluírem, definitivamente, a palavra “meia” dos seus dicionários.

E Nora (Sally Field)? Como se sente Nora neste momento? Já sabemos que tanto ela como Sarah preferiram ilibar das culpas a matriarca, mas será que sentem realmente que Nora é também uma simples vítima deste segredo? Não creio. Acho que, inconscientemente, tanto Sarah culpa a mãe como a mãe se culpa a si própria pelo sucedido. Caso contrário, Nora não teria acatado tão prontamente, sem o questionar, o desejo da filha mais velha em que a mãe nunca mais se encontre com Brody. Neste sentido, tenho a dizer que detestei a ideia da inserção dos flashbacks, por duas simples razões: por um lado porque tentaram a todo o custo livrar Nora de qualquer responsabilidade, conferindo-lhe um aspecto angelical que não só pareceu artificial, como se mostrou completamente desinteressante; por outro lado, porque os escritores voltaram a usar a figura de William a seu bel-prazer para conduzir a trama, sem respeito pela personagem ou por tudo aquilo que anteriormente nos foi dito. Quando lhes calha, quando lhes é conveniente, o William é um monstro de sete cabeças, maquiavélico e manipulador, que praticamente obriga Nora a casar consigo, enquanto noutras ocasiões é precisamente o contrário: é o melhor pai do mundo, é perfeito e a Nora amava-o mais do que tudo e que todos quando se casou com ele. Sinto que nada mais é sagrado para o grupo de argumentistas, nem a história que criaram! Ainda bem que a série vai terminar (se não para toda a gente, irá para mim, pelo menos, no fim desta temporada), ou arriscaríamos sujeitar-nos a assistir à completa demolição de tudo o que foi construído ao longo de mais de cem episódios e que, para quem comanda a série actualmente, não vale de nada!

Entretanto, Justin (Dave Annable) encontra um velho amor, algo que não me aquece nem me arrefece. Só acho que, nesta altura, deviam era dedicar-se a dar um ponto final à trama, o mais conclusivo possível, e não começar a introduzir novos interesses amorosos. Ou estarei a exigir de mais?!

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Justin: Trust me. I’ve done this before, all right? I’ll have ‘em put it on our tab.

Tal como a citação acima demonstra, se há coisa para que esta família está preparada, é para mandar fazer testes de ADN! Quem sabe até já lhes tenham começado a fazer um descontozinho… Enfim, a resposta definitiva chegou: Sarah não é filha de William, mas sim de Brody. Não podemos culpar Nora por encobrir este facto, porque nem ela própria o sabia, uma vez que Brody escolheu mentir sobre o seu grupo sanguíneo. A descoberta veio e, depois de algumas distracções na forma de momentos cómicos, tivemos a terrível revelação a Sarah. A reacção, surpreendentemente, fez-se acompanhar com maturidade e compreensão, sem espaço para melodramas desnecessários. Gostei da simplicidade empregue, especialmente quando Sarah profere a seguinte frase: “You’ve gotta love a family whose response to a paternity crisis and a kidnapping is food and wine”. Na verdade, todo o episódio foi cheio de referências ao passado da série e a algumas situações repetitivas que temos vindo a assistir, como se os próprios escritores estivessem cientes de que algumas histórias não têm sido muito fáceis de engolir; recorrendo ao humor, com estes pequenos piscares de olhos aos telespectadores, tornaram-nas bem mais agradáveis, na minha opinião.

Sarah não guarda rancor da mãe, mas guarda rancor de Brody, pelo que prefere nem tentar criar uma relação com o mesmo. Já Nora, que percebe agora a decisão de Brody de a abandonar num momento tão inoportuno, quando ela estava finalmente disposta a reatar o romance, enfrenta um grande dilema. Apoiar Sarah neste momento difícil e desprezar Brody ou seguir o coração?

Outro assunto premente tem que ver com Daniel, o filho de Kevin e Scotty que Michelle, a “barriga de aluguer”, tentou afastar dos pais biológicos. Se no final do episódio o casal já se encontra com o filho nos seus braços, são e salvo, a verdade é que até aí chegarem tiveram de sofrer um bocado. E ainda bem, porque nos deram cenas verdadeiramente tensas e emocionantes, com ambos os pais angustiados e enraivecidos com as escolhas um do outro. Matthew Rhys, particularmente, esteve fantástico (não só na representação, mas também do outro lado das câmaras, já que neste episódio ocupou também o cargo de realizador)! A discussão entre os dois, após Kevin atender o telemóvel de Scotty e falar com Michelle, foi comovente e demonstrou bem a preocupação dos dois relativamente ao filho, que, de outra forma, poderia muito bem ter crescido sem saber quem era o pai biológico. Apreciei também o paralelo inteligente que fizeram entre esta história e a de Sarah e Brody – acabou por dar mais coesão a um episódio tão agitado. Agora só resta descobrir como irá reagir Olivia (Isabella Rae Thomas)…

Já que estamos numa de elogiar, há que novamente aplaudir o desempenho de todos os actores envolvidos, que ao longo de uma temporada um bocado parada e por vezes desapontante, demonstraram várias vezes conseguir, mesmo com o mais desinteressante dos guiões, manter a qualidade da série num mínimo aceitável. Não falo do guião deste episódio, claro, que apesar de sofrer com algumas decisões tristes e pouco criativas tomadas anteriormente, foi provavelmente o melhor da quinta temporada até agora!

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Comecemos pelos minutos finais. Já me estava eu a preparar para escrever um monte de impropérios contra toda a situação de Michele – que, até ao momento da revelação, parecia ser apenas uma maneira demasiado elaborada de demonstrar as inseguranças de Olivia (Isabella Rae Thomas) -, quando a vemos no aeroporto, prestes a embarcar, com um bebé ao colo. Não estava certamente à espera que, agora que o casal já conta com uma filha para cuidar, lhe fossem arranjar outro rebento, pelo que a descoberta me surpreendeu. Seguramente que o próximo episódio girará à volta desta questão, especialmente se Michele tiver mesmo embarcado, sabe-se lá para onde, criando um problema enorme para Kevin (Matthew Rhys) e Scotty (Luke MacFarlane) resolverem. Ainda por cima isto foi acontecer logo agora que tinham assegurado a Olivia de que não tinha nada que temer, uma vez que de momento não pretendiam ter mais filhos.

Outra surpresa, para mim, foi ver a questão da paternidade de Sarah (Rachel Griffiths) voltar novamente à baila. Bem sabem que a possibilidade de Sarah não ser filha de William não me atrai nem um bocadinho, por isso é também expectável que eu tenha odiado este ressurgimento do assunto. Repito: é novelesco, é simplista e não vai gerar tanta tensão como os showrunners da série pensam! Igualmente simplista é se, por outro lado, se estiverem apenas a servir da possibilidade para esse fim – a criação de tensão injustificada no seio dos Walkers. Já o fizeram duas vezes, pelo que neste momento estou mais inclinado a acreditar que Sarah é mesmo filha de Brody (Beau Bridges), por muito que me custe. Ah, e coitada da Nora (Sally Field)! Precisamente quando tinha decidido dar o passo em frente, arriscar, libertar-se, virar as costas aos filhos durante algum tempo e mudar-se para Fresno, Brody faz-lhe esta desfeita. Fiquei tocado com o choro de Nora, graças à boa prestação de Sally Field. Justin (Dave Annable) bem a tentou consolar, mas, sabendo a verdadeira razão por que Brody fugiu, não pôde usar nenhum argumento de peso. De qualquer forma, considero que é apenas uma questão de tempo até que o Walker mais novo abra a boca, e vocês? Ninguém nesta família consegue permanecer silencioso, afinal de contas.

Luc (Gilles Marini) e Sarah estão felizes. Luc tem feito sucesso com as suas pinturas e Sarah, cada vez mais perto da boda, sente-se satisfeita com o que alcançou. Porém, o seu desejo de adquirir uma nova casa põe o casal um contra o outro, sem que ambos se apercebam de que querem o mesmo: o melhor para a família que construíram. Luc lá convence Sarah a não vender o lar onde a relação brotou e, no começo de um novo dia, abraçam-se, alegres, alheios ao facto de que não tardará muito para que a incerteza faça das suas e instale a confusão.

Por muito que não goste desta decisão criativa, a verdade é que, pelo menos agora, alguma coisa está efectivamente a acontecer em “Brothers & Sisters”!

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Comecemos por analisar aquela que foi a situação mais cómica do episódio: o jantar de Kitty (Calista Flockhart), Seth (Ryan Devlin), Sarah (Rachel Griffiths) e Luc (Gilles Marini). Kitty, cujos problemas de saúde parecem agora postos de lado (verifica-se que foi, sim, apenas uma maneira de manterem a actriz fora da série durante algum tempo – uma contenção de custos indispensável, tendo em conta que a série já não atrai tanta atenção como antigamente e que a actriz não é propriamente das mais baratinhas) expressa as saudades que sente de Seth, pelo que, com um pequeno empurrão de Sarah, parte obstinada para o reaver. Do que Kitty não estava à espera era que Seth já tivesse arranjado nova namorada. Conclusão: uma série de diálogos divertidos, como aqueles em que Sarah usa o seu extenso vocabulário para convencer Kitty; situações caricatas, nomeadamente a cena em que Sarah põe o noivo a “seduzir” a nova namorada de Seth; e um desfecho bem jeitoso, com Kitty a admitir que, não raramente, Seth é o adulto da relação. Até eu que nunca simpatizei com a cara do rapaz, me vi contente com o resultado desta história.

De resto, e porque “Brothers & Sisters” não só é uma série familiar, como uma série sobre a família, girou-se à volta do conceito de paternidade. A situação mais óbvia e, sem dúvida, aquela que mais proporcionou momentos de aflição, é a que diz respeito a Olivia (Isabella Rae Thomas) e à difícil decisão que se viu obrigada a tomar. Isto porque o irmão da pequena surge com o intuito de ir viver com ela, para desespero de Kevin (Matthew Rhys) e Scotty (Luke MacFarlane). O irmão de Olivia chega até a por em causa a capacidade de um casal homossexual de criar uma criança adequadamente, o que felizmente acaba por conferir ainda mais densidade a um assunto só por si já delicado. Também a surpreender tivemos Nora (Sally Field), que, não apoiando a causa do irmão de Olivia, dá espaço à criança para se decidir, proporcionando um encontro entre os dois – uma atitude bonita, mas que Kevin, compreensivelmente, não é capaz de entender. No final, assistimos a um discurso sentido de Olivia, que elogia os Walkers e a sua abertura a novos membros, convidando assim o irmão a reentrar na sua vida. É o que ele faz.

Outro grande momento deste episódio especial, também relacionado com a maneira como pais e filhos se relacionam, foi a morte de Ida, mãe de Nora e Saul (Ron Rifkin). Ida era uma mulher complicada, por vezes tida como irredutível, conservadora e muito crítica. Nenhum dos netos, por nunca terem tido uma relação muito próxima com a avó, demonstra grande tristeza pelo sucedido, deixando as verdadeiras manifestações de mágoa para os dois filhos. Nora, apesar da apatia inicial, quebra completamente no funeral, ao falar sobre a mãe e sobre a relação de intimidade que nunca tiveram. Só Brody (Beau Bridges) a consegue acalmar, roubando-lhe o primeiro beijo. Já Saul desata num pranto assim que a notícia lhe chega aos ouvidos, passando o resto do episódio dividido entre abrir uma última carta de Ida ou permanecer sem saber o que ela lhe tinha para comunicar. Como acaba por descobrir, a mãe amava-o tal como era e desejava-lhe o melhor - uma mensagem que o ajuda no seu próprio processo de aceitação.

Em planos mais secundárias, tivemos Sarah e Luc a discutirem sobre a organização do casamento, a visita da mãe de Scotty para conhecer Olivia (novamente, as temáticas da paternidade e da aceitação) e os conflitos de Justin (Dave Annable), perto de completar trinta anos.

Sabem aquele sentimento de contentamento, que vos deixa animados com os desenvolvimentos que acabaram de presenciar e com vontade de se sentarem ao lado dos Walkers, na cena final? Não o sentia há algum tempo e, embora não tenha sido tão intenso como em outras alturas, soube-me bem.

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Kitty (Calista Flockhart) partiu para Washington há alguns episódios atrás, deixando-nos em dúvida sobre qual seria o destino da personagem e em que aventuras a colocariam na capital. Tommy (Balthazar Getty) foi só um substituto, alguém que preenchesse o lugar de Kitty enquanto ela estivesse fora. Com ele fora de campo, seria previsível que teríamos Kitty de novo em acção. Foi o que aconteceu. Nora (Sally Field) e Sarah (Rachel Griffiths) viajam no seu encontro, com o pretexto de celebrar o aniversário de Evan. Entre várias confusões e suposições, que vão desde um affair de Kitty com um homem casado a um possível emprego na CIA, lá é revelado, com alguma seriedade, que Kitty fugiu de Pasadena assim que lhe surgiu uma nova complicação de saúde, decorrente do transplante realizado na temporada passada. Um problema relacionado com a medula óssea, que a obrigou a ter de retomar os tratamentos. O secretismo deve-se ao facto de Kitty não querer preocupar os familiares nem criar grandes alaridos, embora no final a mesma perceba que os seus esforços, para além de não terem servido de nada, só a prejudicaram, uma vez que é muito mais fácil passar por uma fase má como esta quando se acompanhado por aqueles que só nos querem bem. Esperemos agora que Kitty não se lembre de entrar em colapso durante o casamento de Sarah, à semelhança do que aconteceu no quase-casamento de Rebecca e Justin (Dave Annable)…

Por falar nele, não há como negar o quanto cresceu desde que o vimos voltar da sua última jornada no exército. Arranjou um emprego, está focado na família (a pendurar prateleiras para o irmão e tudo) e, não obstante, mostra-se ainda disponível a hospedar um veterano de guerra sem-abrigo. O que Justin não previu foi que a sua vontade de salvar tudo e todos chocasse com a presença de Zack (Pedro Pascal) na sua casa. O primeiro “diagnóstico” foi Stress Pós-Traumático (o que seria bem forçado, por já ter passado algum tempo, mas tudo bem, até aceitaria), mas os argumentistas decidiram novamente tomar o caminho mais fácil. A história desvaneceu-se com a mesma rapidez com que surgiu, com Zack a aceitar um trabalho proposto por um amigo de Justin…

Gilles Marini tem uma rara oportunidade de contracenar com outros actores do elenco que não Rachel Griffiths, partilhando neste episódio o ecrã exclusivamente com a pequena Paige (Kerris Dorsey). Foi interessante ver a interacção dos dois e a determinação e rectidão com que Luc encarou o desafio de ser o responsável pela enteada. É difícil ser pai e amigo ao mesmo tempo, mas parece que Luc conseguiu achar o meio-termo ideal.

Também Kevin (Matthew Rhys) e Scotty (Luke MacFarlane) lutam com as exigências de Olivia (Isabella Rae Thomas), que ainda estão a tentar agradar ao máximo. A adopção foi oficializada, mas ainda há muitas arestas a limar. Olivia continua a mostrar sinais de medo e, como tal, decide construir um forte dentro de casa, que a esconda e proteja de todos os seus compromissos futuros (conhecer os Walkers, ir para a escola, etc.). Felizmente, tudo acaba bem graças à manha do casal, que consegue resolver a situação com relativa facilidade.

E porque a introdução não foi apenas uma série de divagações vãs, deixem-me que vos diga: este foi um episódio mediano.

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Respirem fundo: parece que Sarah (Rachel Griffiths) não é mesmo filha de Brody. Essa opção parece agora, finalmente, completamente descartada. A suspeita, contudo, induziu a introdução de Brody, um senhor que se revela muito simpático e de quem é deveras fácil gostar. Todos ficam encantados com a sua presença (e com os seus dotes culinários!), excepto Nora, que claramente ainda se sente atraída por ele. Para atrapalhar, decide esconder de Brody o facto de William não ter sido propriamente o melhor dos maridos - decisão essa que causa alguns mal-entendidos. A saúde da cadela de Brody é quem junta o casalinho no hospital e faz Nora aperceber-se de que não há nenhum motivo por que deve esconder o seu passado. Bem pelo contrário: há que aceitá-lo. No final, Nora fica a cuidar da cadela, restando a certeza de que não vimos Brody pela última vez…

Paige (Kerris Dorsey) tem um novo trabalho escolar, que envolve andar para trás e para a frente com Joaquin, um saco de farinha. A experiência é produtiva, na medida em que é bem interessante ver como reagem as diferentes personagens ao suposto bebé: desde o cepticismo de Sarah, ao sarcasmo de Tommy (Balthazar Getty) e à afeição e empenho de Kevin (Matthew Rhys). Mas não será Paige já demasiado velha para se interessar com tanto afinco por uma tarefa tão infantil? De qualquer forma, foi bem esgalhado o momento em que Paige descobre que Nora estava grávida quando se casou, visto que o trabalho da escola tinha precisamente prevenir tais “acidentes” como objectivo.

Neste episódio, Justin (Dave Annable) não se limitou apenas a servir como alívio cómico (embora também o tenha sido, em certas ocasiões: “Will someone please tell me what the hell is wrong with the muffins? I had four of them”). Está a emergir uma nova história para a personagem, que, vale a pena lembrar, retornou a casa no começo da temporada um pouco mais maduro. Os novos rumos parecem colocar Justin na ajuda a um veterano de guerra sem-abrigo. Zack (Pedro Pascal) é o seu nome. Já o acolheu em sua casa e só o tempo dirá que interacções poderemos esperar.

Quanto ao Tommy… bem, o Tommy não se decide. Ora volta, ora vai-se embora. Enfim, não me interessa. Para a semana, Kitty (Calista Flockhart) está de volta, e com ela as verdadeiras motivações que a levaram a abandonar Pasadena. Ansiosos? Ou “Brothers & Sisters” já não tem essa capacidade, a de criar boas expectativas? Digam de vossa justiça.

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A revelação do episódio anterior deixou-me apreensivo; terrivelmente assustado com o que os guionistas poderiam estar a pensar fazer. A possibilidade de se descobrir, depois de cinco temporadas, que afinal Sarah (Rachel Griffiths) não é filha de William seria, na minha modesta opinião, a pior decisão criativa por que a série poderia optar. Pelos vistos, pelo que se conclui no final do episódio, não passa tudo de uma forma de criar alguma fricção. Lamento que não consigam arranjar melhores assuntos sobre os quais os vários membros da família possam debater e, mais cedo ou mais tarde, confrontarem-se uns com os outros. É uma péssima escolha, qualquer que seja a verdade: se Sarah é uma Walker, a história da certidão é um bocado inútil, necessária só do ponto de vista de que, inevitavelmente, os personagens têm de ter alguma coisa para fazer/preocupar; se Sarah não é uma Walker, eu sinceramente perco todo o respeito que ainda me resta em relação à série.

O título “The One That Got Away” refere-se, como é óbvio, a Brody, o high school sweetheart de Nora e com o qual a mesma admite ter dormido uma vez. Tendo revelado este detalhe, percebe-se então a razão por que existem duas certidões de nascimento: William, tal como nós e Sarah duvidamos neste momento, receava que a bebé pudesse não partilhar o seu ADN. No entanto, jura Nora, testes de sangue foram feitos e as possibilidades riscadas para sempre da consciência. Eu acredito em Nora. Não acho que fosse capaz de mentir tão profundamente sobre algo tão sério… não acho que se arriscasse a estragar completamente a relação com a filha mais velha. E vocês?

Sarah, por outro lado, não fica convencida e vai atrás de Brody, pelo que podemos esperar a introdução do mesmo na série, em carne e osso, na próxima semana.

Entretanto, Luc (Gilles Marini) sente-se excluído da vida de Sarah, sente-se em segundo plano, e logo no dia de S. Valentim! Bem tenta preparar uma ementa especial, bem tenta convencê-la a passar uma tarde romântica q.b. a jogar bowling, mas nada dá resultado… preocupada, Sarah nem aparece. Felizmente, para nos alegrar, temos Justin (Dave Annable), que basicamente serviu o episódio todo como alívio cómico. E fez um bom trabalho, tendo-me até conseguido fazer rir em algumas ocasiões. Dave Annable surpreendeu com as expressões, com os olhares, com a forma de estar e até enquanto comia um hambúrguer! Gostei da prestação e gostei, sobretudo, da argumentação a favor de algo mais simples, em justaposição à megalomania do apaixonado Luc.

Dia de S. Valentim tende sempre a ser retratado, nas séries e filmes norte-americanos, como um grande evento para todo e qualquer casalinho, que, no entanto, quase sempre acaba em desilusão, com alguma coisa a correr mal. Foi basicamente o que aconteceu na história referente a Saul (Ron Rifkin) e ao pretendente, muito graças ao anúncio de que um conhecido crítico de gastronomia se iria encontrar presente no restaurante de Scotty (Luke MacFarlane) na noite em questão. Peripécias e comportamentos infantis à parte (perdi a conta ao número de vezes que revirei os olhos a Saul), temos de reconhecer que não deve ser fácil viver um amor homossexual já com aquela idade, tendo ambos nascido e sido criados num mundo completamente diferente e, segundo o que dizem, menos tolerante. De qualquer forma, o último momento dos dois, que culminou num beijo, até me agradou. Será para durar? Com “Brothers & Sisters” nenhum casal está a salvo.

Um retorno muito mediano, que me faz temer pelo rumo da série, é basicamente o que eu achei do que os 42 minutos de Walkers nos proporcionaram…

O Melhor: Justin e Rose.
O Pior: Saul e o camarão. A discussão de trabalho entre Sarah e Tommy (Balthazar Getty) – outra vez?

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A primeira surpresa proveio de Tommy (Balthazar Getty), sobre o qual todo o episódio deste Domingo girou. As expectativas da namorada Rose (Cara Buono) para conhecer a família Walker eram elevadíssimas e, naturalmente, saíram goradas. Desapontadas ficaram também Nora (Sally Field) e Sarah (Rachel Griffiths), que desde a apresentação não sentiram qualquer tipo de empatia pela nova companheira de Tommy. Os primeiros momentos de Rose na série foram de facto um bocado estranhos, com a mesma a agir de forma bem caricata! Lá mais para o fim, quando explicaram a fonte do seu comportamento excessivo, até comecei a simpatizar com a personagem. Mas sejamos sinceros: aquele código, o “1-4-3”, é das coisas mais foleiras já alguma vez inventadas, de tal maneira piroso que até custa a acreditar que Tommy o utilize também! Deve mesmo amá-la, só pode. Só senti falta, na cena em que os homens da família se encontram para trocar fotos e novidades, de uma referência a Elizabeth, a filha de Tommy. Ah, e mais alguém reparou na extrema magreza do actor ou fui só eu? Parece um cadáver! Deve ser a falta dos banquetes da mãe…

Tommy, contudo, regressa a Pasadena com segundas (e terceiras) intenções: pedir dinheiro emprestado a Sarah e, mais importante, anunciar à família o noivado com Rose. Sarah, que tencionava pedir ao irmão para a levar ao altar, sente-se usada e, como é óbvio, lá acabam por discutir, atirando todos os argumentos que acham um ao outro, mesmo os mais infantis, virando as costas no fim, como em várias outras ocasiões. A fricção entre estes irmãos já não é nova, mas rende sempre momentos de tensão importantes, especialmente bem-vindos nesta altura da série em que a tendência para a comédia é quase palpável. Neste sentido, nada melhor do que pô-los, mais uma vez, a trabalhar sob o mesmo tecto, não acham? Vai ser interessante ver como Tommy se irá adaptar à nova realidade da família. Tommy sempre foi o irmão de quem eu menos gostei, mas acredito que uma temporada inteira de pausa e descanso tenha revitalizado a personagem. Julgo que será refrescante deixar de ver sempre os mesmos confrontos; agora temos mais um vértice por que dividir a nossa atenção.

Logo no episódio em que é introduzida, Rose mostra-se útil para o desenrolar da trama. Mais um segredo (?) é tirado do enorme armário dos Walkers, graças ao entusiasmo de Rose e à sua vontade de agradar. Então não é que Nora e William têm dois certificados de casamento? O que poderá isto significar? O que nos levaram a crer foi que Sarah, a mais velha, pode não ser filha de William, mas sim do relacionamento de Nora com o tal Brody, cuja existência foi anunciada no final do episódio anterior. No entanto, acho provável que se venha a revelar que não é disso que se trata. Aliás, espero sinceramente que não seja esse o caso. Eu aposto que é só uma forma de criarem algum drama para o dia de casamento de Sarah e Luc (Gilles Marini), sendo que não passará tudo de um mal-entendido (Nora podia simplesmente estar grávida de William antes dos dois se casarem e querer encobrir esse facto dos filhos). Se a Sarah não for mesmo uma Walker, então… a personagem de Nora será destruída. Completamente destruída, pelo que nunca mais conseguirei olhar para ela da mesma forma…

A imagem de marca a que me refiro na introdução é a já tradicional desavença de casais. Senão vejamos: no episódio “Scandalized” Nora e Karl terminaram; no episódio “Thanks for the Memories” Kitty (Calista Flockhart) e Seth também não aguentaram a pressão; entretanto neste episódio foi, claro, a vez de Justin (Dave Annable) e Annie (Odette Yustman – actriz que, ficam a saber, é agora oficialmente esposa de Dave Annable). Em três episódios consecutivos, três relacionamentos destruídos. O que é que estas relações tão voláteis e efémeras acrescentam? Nada. Não acrescentam rigorosamente nada. Eu não tenho tempo de me apegar sequer às personagens, quanto mais depois preocupar-me quando acabam e nunca mais aparecem na série! Este constante vaivém é bastante prejudicial, a meu ver, porque começamos a revestir-nos de uma espécie de carapaça, emocionalmente imunes a qualquer pessoa que se envolva romanticamente com um Walker. Para quê apegarmo-nos, afinal?

É um pouco esta a questão que a pobre Olivia (Isabella Rae Thomas) faz. Constantemente. Scotty (Luke MacFarlane) e Kevin (Matthew Rhys), com grande euforia, ainda se estão a habituar ao seu novo papel de pais, e eu acho que o problema é mesmo esse: o excesso de entusiasmo com que se relacionam com a menina pode estar a assustá-la. Porém, o obstáculo mais imediato tem a ver com uma grave falha na educação da criança: Olivia não sabe ler, pelo que, envergonhada, reage mal a quaisquer actividades que envolvam essa capacidade.

“Don’t be mad at me if I cry” – o momento em que Nora profere este pedido, ansiosa, antes de conhecer a neta, com os olhos marejados de lágrimas, foi tão… ternurento. Apeteceu-me abraçá-la.

“Safe at Home” é um episódio de certa forma desapontante, visto que se trata do centésimo da série e, como tal, deviam-nos ter preparado algo mais marcante. Se ignorarmos esse facto, o episódio é muito bom, pelo que responde a algumas carências que “Brothers & Sisters” tem apresentado nos últimos tempos: delineia um caminho definido e fixo para a temporada (cujo destino será certamente o desvendar do novo mistério que envolve Nora, William e o tal Brody), colocando os personagens em situações concretas e relevantes (finalmente, Kevin e Scotty vêem o seu sonho realizado!) e reintroduzindo Tommy.

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Holly (Patricia Wettig) foi a protagonista desta semana. Holly é, na minha opinião, apesar de muitos dos fãs da série a odiarem com todas as suas forças, uma mulher de coragem e uma personagem muito interessante. Ambígua, por vezes, é certo, mas cativante. O que sempre mais me atraiu foi a sua relação de amor/ódio com Nora (Sally Field), que rendeu momentos bem caricatos no passado. Quem não se lembra da mítica guerra de comida entre as duas, na primeira temporada? Com isto em mente, em nome das boas cenas passadas e em jeito de despedida, os escritores voltam neste episódio a pôr as duas no mesmo ringue. Nora gosta da ideia de ajudar Holly e de, entretanto, desfrutar um pouco da sua companhia, durante a execução das suas tarefas diárias. Holly, por outro lado, fica na defensiva, desconfiada que a arqui-inimiga tenha o objectivo obscuro de a tramar. Nada disso, claro, e a prova vem na bonita cena em que Nora ajuda Holly a esquecer o passado. Uma praia, uma fogueira e mais um adeus…

O que significará para o futuro da série o vídeo que Nora encontrou nas recordações de Holly? Parece que William, antes de sequer se tornarem namorados, supostamente contratou alguém para a seguir e filmar. Quem será o tal Brody? Temos aqui mais um mistério por desvendar de William? Ou apenas uma forma de introduzir um novo romance, essa tal velha paixão de Nora?

Scotty (Luke MacFarlane) e Kevin (Matthew Rhys) procuram a ajuda de Sarah (Rachel Griffiths) de maneira a compreenderem melhor como devem desempenhar os seus futuros papéis como pais de uma criança. No fundo, de maneira a compreenderem como devem tratar Olivia (Isabella Rae Thomas), a menina que pretendem adoptar. Olivia apresenta um comportamento típico, mas longe do imaginado pelo casal (aulas de ballet, vestidos e tardes na praia … não queriam mais nada!), cujo lema é, compreensivelmente, “desapontar antes que me desapontem a mim”. Gosto da rapariga, até se safa bem como actriz e deverá ser uma boa adição aos Walkers. Desde que deixe de roubar, tudo correrá bem. Scotty e Kevin apresentam-se sólidos como casal, cada vez mais maduros e cúmplices um do outro, mesmo após esta difícil aterragem no mundo da paternidade. É bom saber que nem todas as relações nesta série vêm com prazo de validade…

Pegando neste pequeno apontamento, tenho a dizer que não me chocou nada ver Kitty (Calista Flockhart) a acabar a sua relação com Seth (Ryan Devlin) e a viajar para Washington, de onde incessantemente as politiquices a têm vindo a chamar. Verifica-se aqui o percurso oposto ao vivido por Holly: Kitty não quer esquecer, quer voltar! Era só uma questão de tempo até que isto acontecesse e, como previ, Seth nunca passou de uma distracção. Kitty não hesita em fazer as malas, em deixar Evan com a ex-mulher de Robert durante algumas semanas (a despedida foi tocante) e partir novamente rumo ao mundo que a sempre acolheu tal como é. Sem subterfúgios (leia-se: sem o SETH!).

Mais uma vez, a parte mais desinteressante do episódio foi a relacionada com o Justin (Dave Annable), que já se conseguiu meteu em sarilhos na sua nova profissão como paramédico. Impressionante. O que vale é que o ex-namorado da sua nova namorada estará lá sempre para o ajudar… esperem lá, o quê?! Para que serviu isto? Que história estranha e desnecessária…

Um episódio moderado, com alguns desenvolvimentos interessantes e a sentida despedida de Holly, uma personagem inesquecível e que, goste-se ou não, marcou o percurso da série.

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