D. 99,9% dos fãs escolheria a opção D. A história, depois da prisão de Hal Lockwood (Max Martini), o assassino contratado para perpetrar a morte e capturado posteriormente por Kate, continua por resolver. E germina em Kate um sentimento de obsessão/determinação, visível na sua visita semanal à penitenciária onde habita Lockwood. Sem sucesso. Semana após semana. Até agora. Provando sempre que alguém mexe os cordelinhos, adiantando-se um passo à investigação, Lockwood é libertado da confinada cela, onde penava sozinho. A intenção é simples. Devolvê-lo, por meros instantes, à população prisional permite-lhe cercear as vias de investigação de Kate. O alvo, McAllister (Brian Goodman), um dos polícias ligados à morte da matriarca da família Beckett, é silenciado, evitando mais um constrangimento ao cérebro por detrás desta conspiração. Poderia ser um revés. Duro e desmotivante. Poderia, em condições normais. Kate habituou-se a transformar as contrariedades, ao longo da sua vida, em vantagens. Esta morte funciona de forma similar. Injecta-lhe ânimo. Comprova que, no imenso jogo de xadrez que joga contra um adversário desconhecido, a paciência é a arma mais poderosa. E alguém acabou de perder parte da fleuma, ordenando um movimento audacioso, que terá deixado rastos.

É aqui que se inicia a investigação. Analisando, de forma detalhada, quem poderia ter acesso à libertação momentânea de Lockwood. Um trabalho moroso, que procura encontrar uma ponta solta. Uma só, que permita depois ir desenrolando o resto do novelo. No plano teórico, parece perfeito. Na prática, o jogo de marionetas continua a mostrar, no marcador, uma goleada favorável a quem movimenta os fios. Lockwood, percebe-se, matou McAllister apenas para comparecer em tribunal. E aí, de forma temerária, escapule-se, auxiliado por comparsas arrojados. A intenção parece ser clara. Apenas três polícias podiam desmascarar o verdadeiro vilão. Dois estão mortos, encaminhados para o outro mundo pelas habilidades de Lockwood. Falta o terceiro, o último elo que poderá lançar luz sobre o caso.

É uma corrida contra o tempo, com os dados adulterados. Lockwood tem conhecimento de causa e move-se em território conhecido. Basta-lhe encontrar o alvo e apertar o gatilho. Com isso, a morte da mãe de Kate ficará, para sempre, por desvendar. Ao invés, mesmo sabendo da existência de uma terceira pessoa envolvida nas actividades ilícitas do passado, a equipa de investigação não tem mais nada. Falta-lhe tempo e informação para uma capacidade de resposta cabal. Porque, com as evidências a acumularem-se, é notório que o caso antigo não era apenas sobre policias a raptarem mafiosos, exigindo resgates. Os meios envolvidos, tendentes a ludibriarem a investigação, mostram uma teia de interesses muito mais vasta, que pretende esconder algo bem mais gravoso. Pressente-se a habitual surpresa, a qualquer instante. E aquela incómoda sensação no estômago, habitual quando existe a premonição de uma má noticia, adensa-se quando se percebe que o terceiro polícia é…Roy Montgomery (Ruben Santiago-Hudson). Ele, que sempre se mostrou de uma integridade inabalável, firme nas suas convicções, verdadeiro porto de abrigo de Kate, quando esta sulcava mares tempestuosos, revela ter um passado pouco recomendável, sendo apenas mais uma peça na engrenagem maquiavélica da conspiração. É um baque tremendo, atenuado pela forma polida como ele gere a ultima chantagem de Lockwood, que quer Kate servida numa bandeja de prata. Um homem que revela laivos de integridade, massacrado por remorsos que lhe relembram o passado, a cada instante. No último duelo, Montgomery resgata a sua honra, protegendo a integridade de Kate, mesmo que o preço a pagar seja demasiado elevado: a sua própria vida. Roy Montgomery morre como sempre sonhou. Como um herói, levando com ele a face visível do mal. Lockwood deixa de ser ameaça, de forma permanente. A perda trágica do seu chefe (a honra dele permanecerá intacta, depois do pacto feito pela equipa) e o disparo que atinge Kate, no final, terão óbvias repercussões na próxima temporada. Na esquadra, nada mais será como antes.

O Melhor: Kate para Lockwood: “Quem ordenou isto não se pode esconder de mim”. O rosto impenetrável de Lockwood não mostra nenhuma centelha de emoção. Limita-se a ripostar: “Não, querida, entendeste tudo errado. Tu é que não te podes esconder dele”. É uma troca de palavras intensa, mostrando bem a tenacidade de Kate. A mesma tenacidade e persistência que fazem os seus colegas – neste caso, Rick e o capitão Montgomery – mostrarem uma genuína preocupação em protegê-la, seja redobrando os esforços na sua protecção, ou procurando convencê-la a abandonar a investigação. Uma das cenas mais aguardadas não desmerece o entusiasmo. De forma intensa, o ponto fulcral não é o caso, mas sim o relacionamento entre ambos, com os pontos de vista antagónicos colidindo de forma aparentemente irreversível. Mas, no final, vendo a vida da sua parceira por um fio, Rick consegue finalmente encontrar as palavras que procurou, para descrever o sentimento. O “i love you”, mesmo que soe trivial, tem sempre uma sonoridade única. Veremos o que virá agora, no pós-experiência traumática.

Globalmente, o fecho da terceira temporada correu como o desejado. Um episódio trepidante, tenso e repleto de surpresas, dando aos fãs um final em grande estilo.

O Pior: O julgamento de Lockwood, considerado extremamente perigoso, teria em condições normais um aparato policial que impediria o que aconteceu. Uma fuga rocambolesca, envolvendo uma libertação audaz em pleno tribunal e uma evasão de helicóptero, difíceis de explicar com lógica. Tal como a irritante incerteza quanto ao mandante e rosto por detrás de toda a conspiração. O mutismo de Montgomery, renitente em dar o nome a Kate, recorda-nos que o assunto será abordado. Na próxima temporada. Após um longo hiato. Percebem o que quis dizer com o irritante?

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A investigação fica circunscrita ao local onde decorria o concurso, popularizado pela fama do seu anfitrião, Victor Baron (Michael McKean). Poderá a rivalidade resultante da competição levar uma das participantes a adoptar uma medida extrema? Aparentemente sim. Mesmo colidindo com os reais interesses de Baron, mais preocupado com a continuação do programa do que com a resolução do caso, a dupla, sempre ajudada pelos preciosos Esposito (Jon Huertas) e Ryan (Seamus Dever) encontra um auxiliar precioso: as gravações continuas do programa, bem ao jeito dum reality show. Por detrás de todo o glamour, existe um mundo exigente, feito de pressão enorme, que acaba por realçar virtudes e apontar defeitos, a cada um dos intervenientes na voragem dos acontecimentos. Existem demasiados motivos para matar. Dinheiro. Fama. Reconhecimento social. Ascensão.

No desfilar de caracteres interessantes, durante a investigação, destacam-se:

• Justin Hankel (Jonathan Slavin), consultor particular da Amber, aconselhando-a em relação a estilistas, maquilhagem, interesses culturais. Seria ele o outro interveniente na discussão, ouvida por uma das participantes, bem antes do acontecimento fatídico?
• Bobby Stark (Sasha Roiz), o apresentador (famoso por possuir um programa de TV) do concurso. Torna-se numa pessoa de interesse, eufemismo usado pelas forças policiais para descreverem um suspeito, quando é descoberto um vídeo seu, interagindo com Amber, enquanto usa um casaco com lantejoulas pretas. Cheio de estilo, sem dúvida, mas altamente suspeito. Para além disso, Bobby coleccionava ordens de restrição, por alegado assédio a mulheres. Não estivesse o episódio a um terço do seu final, e teríamos o nosso culpado, servido em bandeja de prata. Será ele mesmo um predador compulsivo, ou um mero egocêntrico que se aproveita da fama e poder para seduzir incautas raparigas?
• Miss Georgia (Amanda Schull), auto-denominada melhor amiga de Amber, mas com impressões digitais a decorarem o violino da amiga, visto na posse dela minutos antes do trágico falecimento. Será assim tão simples? A morte deveu-se a um ataque de inveja, multiplicando em raiva a eminente derrota?
• Dax Lattimer (Paul Terrell Clayton), fotógrafo profissional, autor de umas fotos pouco pudicas de Amber, que ameaçavam ser expostas, destruindo-lhe assim a sua reputação. Um novo motivo é acrescentado ao já extenso rol de razões para a morte violenta. Chantagem.
• Jeremy Keiper, namorado de Amber, descrito simpaticamente como “esquisito” por quase toda a gente. Seria também um suspeito óbvio, não fosse estar morto. Assassinado da mesma forma que Amber. Estrangulado.

Não será preciso cultivar as chamadas célulazinhas cinzentas, como Poirot, para deduzir que, quem cometeu um dos crimes, terá igualmente cometido o outro. Uma coisa os unia, para além de um antigo namoro. As fotos comprometedoras. O assassino quereria, provavelmente, evitar a sua exposição pública. Quem se encaixa nesse perfil?

Baron, o criador do concurso. No twist final, é ele o chantageado, com as fotos ameaçando expor a sua infidelidade. Mas não é ele o culpado, e sim Justin, movido pela ambição de coroar Amber, que age de forma criminosa. Caso encerrado.

O Melhor: Depois de ter caído, nos últimos episódios, no esquecimento, foi bom voltar a ver Alexis (Molly C.Quinn) e o seu relacionamento franco e aberto com o pai. Desta feita, retratando uma situação comum na vida de qualquer adolescente. A separação do namorado, com o ingresso dele numa universidade, e o desafio que isso representa para a consolidação do amor de ambos. Um breve interlúdio na história geral, mas gratificante.

E, claro, o “adoro o cheiro de spray de cabelo pela manhã”, imitação de Rick da célebre frase imortalizada em Apocalypse Now pelo demencial Kildore.

O Pior: Nada de relevante.

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O caso desta semana é especial. Porque é pessoal. Vive lá, nas entranhas da detective mais formosa de NY, evitando cauterizar a ferida aberta pelo desaparecimento de alguém por quem ela nutria sentimentos para além da afeição. Anteriormente, já tínhamos deparado com Royce (Jason Beghe). Protótipo do polícia experiente, másculo e endurecido por anos de combate ao crime, tinha sido ele o mentor de Kate, ministrando os conhecimentos necessários para ela se transformar numa espécie de arcanjo vingador das vítimas. A relação tinha igualmente extravasado do campo profissional para o lado pessoal. Kate tinha amado Royce. Mas tinha igualmente evitado que esse sentimento intenso lhe toldasse a razão. A última vez que tínhamos visto Royce este estava a ser algemado. Por Kate.

Agora, jaz sem vida, num beco, depois de friamente baleado, numa execução que culmina a perseguição sofrida por Royce, desde Los Angeles. Qual o motivo da fuga desesperada do ex-policial, que não evitou o seu assassinato? Será na resposta a esta questão que reside a chave para a descoberta do criminoso. Mas estará Kate capaz de liderar a investigação, ou os sentimentos que nutria pelo antigo companheiro poderão fazer perigar todo o caso? Não e Sim, na opinião deo capitão Montgomery (Ruben Santiago-Hudson), que resolve afastar Kate do caso. A bela policial age com astúcia. Férias. Bilhete de avião na mão. E uma saltada à terra dos sonhos, procurando actuar debaixo do radar, investigando por conta própria o caso. Sem distintivo. Sem reforços. Mas de espampanante bólide vermelho, cortesia de Rick (Nathan Fillion), que a acompanha. E, com ele, os clichés associados à Meca do cinema. Sol. O cartaz redundante de Hollywood. Corpos esbeltos. Praias de areia fina. E gente famosa. Como Gene Simmons, um dos elementos da banda Kiss. É lá, na sua majestosa mansão, que o duo tem a primeira paragem, explorando a única pista. Uma morada encontrada no bolso de Royce. Gene ajuda a colorir as zonas sombrias, em falta, no actual perfil do defunto. Tal como prenunciava uma carta enviada por ele a Kate, Royce tinha decidido enveredar pelo Bem, procurando redimir-se de pecados passados. Arvorado em paladino moderno, ajudava todos aqueles que caiam no seu raio de influência. Como Violet Young (Julia Voth), uma jovem aspirante a actriz, fugida com ele para Nova Iorque. Nessa demanda por provas, sem poder usar os artifícios legais, Kate usa alguns dos truques primários aprendidos nas ruas. Investigando o desaparecimento de Violet, é capturada pela polícia, juntamente com Rick, após o arrombamento, vendo-se curiosamente do lado oposto da lei, representando um papel que está sempre guardado para os suspeitos dos seus casos.

Sanado o incidente, o duo chega à fala com Charles Kelvin (Jason George), cuja fotografia estava em casa de Violet. A trama começa a desenrolar-se. Violet aparenta ser uma golpista, conseguindo furtar da empresa de Charles informações sobre patentes. Mas Violet revela ser apenas um mero peão num jogo mais intrincado, liderado por Ganz (Dominic Purcell), um criminoso empedernido, de gostos caros e amante das coisas boas da vida. O epilogo acontece num dos emblemáticos e cinematográficos cenários da cidade: o cais de Santa Monica e o seu parque de diversões. É lá que Kate vinga o desaparecimento de Royce. Com justiça.

O Melhor: A demanda particular de Kate, que procura desvendar a morte de Royce, sofre alguns contratempos, longe da logística associada à polícia. É delicioso vê-la padecer do desconforto associado à classe turística, no avião que a leva a Los Angeles, e o sorriso de pura felicidade, ao ver-se contemplada com uma passagem para a classe executiva. Rick Castle recebe-a com um elucidativo: “Champanhe?”.

A nova mudança de cenário foi refrescante. Saindo da cidade que nunca dorme para centralizar a acção em LA tornou mais fácil o cruzamento com locais e pessoas famosas. Teve igualmente uma cena intima entre Kate e Rick, na suite do hotel, quando os elogios do escritor acerca da sua musa colocaram ambos numa situação vulnerável, que quase redundava no esperado envolvimento. Faltou o quase.

Mas a melhor cena do episódio foi, claro, a utilização dos actores que interpretam Esposito (Jon Huertas) e Ryan (Seamus Dever) na armadilha a Reggie (Derek Phillips), um mero segurança pouco escrupuloso com os assuntos de ética, ludibriado num falso interrogatório.

O Pior: A invasão do domicílio de Violet e a consequente prisão de Kate poderia ter sido mais explorada, ao invés da resolução rápida e banal que teve. Seria interessante ver Kate do outro lado duma mesa de interrogatório.

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E percebe-se isso na sequência de abertura de mais um episódio de Castle. Uma jovem estrela da natação universitária é encontrada afogada, na piscina onde procurava a perfeição atlética. Com claros indícios de que a morte do atleta resultou de um crime, Kate (Stana Katic) e Rick (Nathan Fillion) regressam, por momentos, aos tempos escolares.

Num microcosmos onde a transição da adolescência para o mundo adulto é feita de forma lenta, os sentimentos vivem quase sempre à flor da pele. Ódio e amor, amizade e perfídia, nula luta titânica entre o supérfluo e essencial. Zack era o protótipo do aluno que alcança sucesso através do trabalho e árduo esforço. Implacável na piscina, dotado de forma quase sobrenatural para a natação, tinha um passado pontuado por inúmeras dificuldades. Na sua orla gravitavam várias pessoas, que poderiam ter motivos desconhecidos para cometer o crime. Entre eles:

• Rob Tredwyck (Justin Bruening) – Atleta de eleição, já estabelecido no mundo do desporto, via em Zack uma versão mais nova de si mesmo. Era o mentor do jovem, guiando-lhe os passos até à ascensão que se previa fulgurante.
• Bridget McManus (Josie Loren) – Namorada de Zack, estava prestes a ser abandonada por este. Irlandesa, dona de um temperamento perto do irascível, reagiu como uma mulher preterida. Com rancor. As mensagens, escorrendo fel e com ameaças patentes, tornam-na na principal suspeita.

Mas a descoberta de uma intrusão no apartamento de Zack e o posterior achado de uma embalagem de ampolas/medicamentos, habilmente escondidos, levantam uma forte desconfiança. Andaria Zack nas malhas do doping, como forma de melhorar o seu rendimento desportivo? Ou seria um mero peão num jogo de tráfico de uma substancia que mascara os efeitos da dopagem e era quase irrastreável?

É nesta altura que somos brindados com uma apresentação. Quase formal. Alex Conrad (Brendan Hines), um escritor protegido de Rick, que acompanha a investigação. Novo, brilhante, arguto e rápido no raciocínio, consegue igualmente ser encantador. E engraçado. Um sósia de Rick, portanto.

Zack revela-se, afinal, um ladrão de automóveis, meio que encontra como financiamento/sustento da sua actividade estudantil, dado os parcos rendimentos auferidos pela família. O leque de suspeitos abre-se, abarcando as raízes geográficas do nadador. Um bairro na periferia da grande cidade. Lá, a investigação encontra Tommy Marcone (Andrew Lawrence), amigo de infância, com um cadastro invejável. Unha e carne com Zack, com habilidades comprovadas no furto de carros, merece a atenção devotada por Kate. Poderá estar ali a chave do mistério por detrás da morte de Zack? Aparentemente sim, quando é descoberta a identidade do homem com quem Zack se encontrou, pouco antes da sua morte. Jimmy Lennon (Zoran Radanovich), emigrante bielorrusso, dedicado à “nobre” arte da gatunagem, e com uma etiqueta virtual colada na testa. Perigoso. Na sua oficina, local destinado para a desmancha de carros roubados, um novo indício é encontrado. Um bólide, com matricula personalidade, propriedade de Brian Morris (Ben Bledsoe), colega de equipa – e principal rival – de Zack, na equipa de natação. Tommy resolve colaborar com a força policial, quando são descobertas as suas impressões digitais no veículo. Brian era o oposto de Zack. Nado e criado em berço de ouro, vivendo de forma sumptuosa, era um oponente pouco escrupuloso, na luta por recordes e medalhas. O carro tinha sido roubado como retaliação a um anterior envenenamento, quando Brian pretendeu colocar Zack debilitado antes duma prova importante. Mas o carro, para além de esteticamente perfeito, nas suas linhas, escondia um segredo. Embalagens de esteróides, facto que arruinaria a carreira de Brian, quando exposto publicamente. Não foi o caso. Tommy aproveita a situação delicada para chantagear Brian. Fá-lo usando o nome e o email de Zack, transformando este num potencial alvo de um ajuste de contas. Convencidos da culpabilidade de Brian – acobertado pela família e exército de advogados – começa uma busca minuciosa, visando a descoberta de indícios comprometedores. Numa teia de interesses e de compromissos, tudo se desmorona como um castelo de cartas. Rob, antiga estrela, tinha usado os mesmos métodos de Brian, aconselhado pelo treinador comum a ambos, Rome (Erik Palladino). Quando Zack, após descobrir os esteróides no carro de Brian, procurou conselho junto dele, Rob anteviu o futuro. E este não era brilhante, ao ser desmascarado como fraude. Daí até ao assassinato foi um pequeno passo.

O Melhor: Para além dos já conhecidos diálogos com piada, em duelos verbais que se transformam, muitas vezes, no ponto alto dos episódios, foi gratificante ver Rick fora da sua zona de conforto, vendo-se ultrapassado rapidamente pela nova estrela dos romances policiais. E ver Rick aguilhoado pelo ciúme, incapaz de esconder aquela faceta mesquinha que todos possuímos, quando confrontados com a perda/divisão de algo que temos como nosso, foi excelente. Ao ponto dele usar a arma de destruição maciça, como forma de impedir uma maior aproximação entre Alex e Kate. Um convite, formulado já em desespero de causa, para a mítica partida de poker, onde apenas entram escritores consagrados.

O Pior: Aquela cena final. Rick tinha aberto o coração, justificando o seu comportamento com Alex de forma emotiva. Queria Kate, a sua companhia, a sua presença, o seu sorriso, apenas para si. Kate sentiu notoriamente o toque, nesta declaração de amor encapotada. Os olhares de ambos foram reveladores dos sentimentos que intimamente os dominavam. A tensão era palpável. E, mais uma vez, fomos injustamente privados do desenlace que se aguarda. Apenas se requeria um beijo…

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É assim que se inicia mais uma investigação. Um corpo calcinado, encontrado dentro de um dos fornos de um restaurante local, que disputa com outros estabelecimentos similares a supremacia gastronómica naquela zona. E o nome do estabelecimento.

Quatro pizzarias, disputando o mesmo mercado, procurando vender aos clientes mais do que um produto: uma ideia. A da original e típica pizza italiana, elevada a maravilha culinária quando as nobres habilidades do cozinheiro a alcandoram a um patamar gustativo divino. Poderia, no entanto, essa disputa descambar numa grotesca morte, como forma de prejudicar seriamente um dos concorrentes?

Será isso que Rick (Nathan Fillion) e Kate (Stana Katic) terão que descobrir, num local que parece uma reencarnação de uma qualquer zona transalpina, com os sotaques latinos a apimentarem a animosidade latente. Começando pelo mais óbvio, no desenrolar do fio da meada. Quem era o morto? Gordon Burns, que Castle reconhece imediatamente. Jornalista de renome, antigo correspondente de guerra, vencido pelas agruras da vida, quando cede na auto-comiseração, após a morte da filha. Procurando uma reabilitação social, tinha seguido a indicação do editor do jornal, retratando num artigo a denominada “guerra das pizzas”. Como é que alguém que sobreviveu a reportagens no Iraque, a snipers na Jugoslávia e a golpes militares em África acaba por ser morto numa reportagem aparentemente inócua?

Para tentar perceber a trama, vamos lá desvendar um pouco dos personagens em questão, alvo da reportagem:

Ralph Carbone (Gary Basaraba), proprietário do local onde foi encontrado o cadáver. Mantém uma contenda longa com os vizinhos, todos antigos empregados. Alvo de investigações federais, na década de 90, é considerado próximo de uma família da Máfia.

Sal Malavolta (Peter Onorati), suspeito inicial, por ter as impressões digitais disseminadas no forno em que foi encontrado o corpo, no restaurante do rival, acaba ilibado, após confirmada a sua presença num evento desportivo. Antigo funcionário de Ralph, acusa este de ser corrupto e com ligações ao crime organizado.

Vinnie Delfino (John Ciccolini), orgulhoso proprietário de uma pizzaria que, tal como as concorrentes, clama ter o melhor sabor e os ingredientes mais apelativos, foi visto a discutir, e ameaçar, o jornalista, pouco antes do trágico evento.

E, nesta verdadeira salada que mistura interesses culinários com algo mais poderoso, falta a mulher misteriosa. Ela, Monica Wyatt (Liz Vassey), cuja fotografia era guardada religiosamente por Gordon, na sua carteira. E cujo número de telefone se encontrava garatujado num bloco, com a indicação de um encontro, minutos antes do crime.  Agente imobiliária, e antiga paixão do jornalista, procurava reatar laços emocionais, depois de um fortuito encontro entre ambos.

A história sofre uma reviravolta, ao descobrir-se (mediante uma filmagem de uma ATM) que Gordon foi assassinado por um defunto. Confusos, nesta parte? Também a equipa policial. Harley Romero (Stephan Smith Collins), o criminoso, tinha supostamente falecido, de forma violenta, oito anos antes. A descoberta desta encenação da morte de um antigo traficante de drogas faz a ponte com uma reportagem no passado de Gordon. Uma caça a uma quadrilha urbana de traficantes de heroína, que agiam acobertados por negócios legítimos, usando personagens de filmes como códigos de transacção dos estupefacientes. Tragicamente, Gordon tinha-se aproximado da verdade, anos antes. E isso custou-lhe um atentado, onde morra a filha. Teria agora, no presente, Gordon encontrado uma nova pista, que ameaçasse expor as entranhas do império do tráfico de droga, tendo sido silenciado por isso?

A resposta é sim. Gordon estava bem perto de desmascarar os rostos por detrás da inteligente operação, tendo acidentalmente descoberto que uma das pizzarias servia de fachada para o tráfico, ao ouvir os nomes dos personagens, usados como código. Como operacional do grupo, Monica, fornecendo locais escolhidos de forma criteriosa. E a nova base era a pizzaria de Sal, que procurou minorar as dificuldades financeiras fornecendo um produto que não constava no menu. Tudo acaba, obviamente, na perfeição, com os meliantes a serem apanhados em flagrante. A cambalhota final, já aguardada, surge também. Numa operação onde ninguém parecia ser aquilo que aparentava, na realidade, Monica é o cérebro por detrás de toda a operação

O Melhor: Para lá dos trocadilhos com tantos “Nicks”, gostei do instinto paternal de Rick, disposto a tudo para defender a honra e reputação da filha adolescente, não encontrando qualquer barreira moral para mitigar o desconforto de Alexis (Molly Quinn).

O Pior: O pouco aproveitamento dado à “little Italy”. Um microcosmos à parte, dentro da grande metrópole americana, que poderia ter fornecido elementos adicionais à trama.

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E é lá que Rick (Nathan Fillion) e Kate (Stana Katic) irão intervir. O motivo? Um corpo. E um que provoca a imediata atenção por parte da imprensa. Durante as alegações finais de um mediático caso de homicídio, um dos jurados cai desfalecido. O veredicto, passado pelo médico legista, não deixa dúvidas. Envenenado. Com cianeto.  Joe McUsic ingeriu um café, no momento errado, caindo fulminado pouco depois. Joe era uma Fénix renascida. De potencial marginal, na adolescência, até alguém que se dedicava a reabilitar outros, dando sempre a possibilidade de uma 2ª oportunidade. A sua morte tem, pelo menos, um mérito. O de circunscrever o número de suspeitos. Um rapidamente se destaca, mais pelo imediato benefício da morte alheia do que por provas concretas. O réu do caso que se encontrava em julgamento, Otis Williams (Ray Stoney), detentor de uma vasta folha de ilícitos praticados. Com o falecimento do jurado, o julgamento é anulado, permitindo dessa forma criar uma pressão adicional sobre o futuro grupo de jurados. Mas pode aquele grupo heterogéneo de pessoas ser totalmente inócuo, ou algum deles poderá esconder algo mais, uma espécie de agenda secreta? É essa a resposta que os detectives terão que encontrar, evitando a dicotomia inerente na relação réu/jurados.

Tony Mueller (Larry Clarke), jurado nº 4, desaparecido desde o trágico evento, torna-se alvo do interesse do grupo de detectives, quando é descoberto a tentar fugir da cidade. Mas Tony é, aparentemente, apenas alguém assustado, vítima de subtis pressões, elaboradas por alguém próximo de Otis. Com medo de ser o seguinte, numa virtual lista de mortes, Tony opta pelo velho lema de que “mais vale um cobarde vivo do que um herói morto”, mandando às malvas a responsabilidade cívica.

O interesse profissional da polícia transfere-se, de imediato, para Wardell Williams (Kwame Patterson), primo de Otis, que rondava de forma sibilina os jurados. E, como prova incriminatória, uma das câmaras de segurança capta o momento em que Wardell, arvorado em compincha, entrega um copo de café. A Joe. Sem álibi, e com uma retórica feita de teorias da conspiração, com uma pitada de racismo misturada, Wardell vê-se em maus lençóis. Até ser bafejado pela aragem da fortuna. Lanis descobre que o cianeto, afinal, foi administrado através de um vulgar comprimido. E essa revelação altera a percepção sobre o que aconteceu, modificando também a linha temporal do próprio crime. Em última instância, a morte do jurado pode até não ter nada a ver com o julgamento em que estava inserido. O que nos leva a:

Hank Roszell (Michael Maize), antigo interno na Casa de Reabilitação de Joe, encontrado por Ryan (Seamus Dever) e Esposito (Jon Huertas) no apartamento do defunto. Com várias coisas para explicar. Como, por exemplo, o facto de ter servido de intermediário no suborno de uma funcionária do tribunal, que dessa forma colocou Joe como jurado. Qual seria o intuito? Provavelmente, esta é a pergunta-chave, aquela que dá direito ao primeiro e chorudo prémio. Apanhar um criminoso. Qual o motivo para alguém pagar para entrar no restrito grupo daqueles que ficam, por momentos, com um poder idêntico a Deus, decidindo quem sai em liberdade ou quem fica encarcerado? É Rick, recorrendo ao seu inseparável telemóvel e às aplicações, que descobre uma possibilidade, ao desvendar a presença de Joe na cena do crime de Lyla. Ele pode ser o assassino. E vítima. É uma reviravolta sublime, diga-se. Se fosse verdadeira. Tal como Kate, somos levados pela imaginação delirante e juvenil de Rick, que multiplica cenários a uma velocidade estonteante. Joe era um homem com uma missão. Demonstrar que Otis estava inocente. E, quando do lado do Promotor não foi ouvido, confundido com um lunático adepto de teorias mirabolantes, adoptou a única jogada que lhe parecia crucial. Ser parte do júri que decidiria o destino do caso, podendo com persuasão criar dúvidas e incertezas que levassem a um veredicto de não culpado. Rapidamente, se percebe qual a intenção, quando se descobre o culpado. De ambos os crimes. O próprio irmão de Joe tem uma participação esporádica num deles, mas o culpado é Stephen (Houston Rhines), irmão de Lyla, que a mata acidentalmente, durante uma “trip” de cocaína. A partir dessa acção, tudo o resto surge como consequência do tresloucado acto. As pressões políticas exercidas pela respeitável família da vítima, a promiscuidade com o promotor público, que anseia por outros voos , culminando na tentativa de sentenciar um marginal que, desta vez, estava inocente.

O Melhor: Por falar em responsabilidades cívica, a interacção entre Rick e Alexis (Molly Quinn) foi excelente, com a preocupação paternal a esbarrar na confiança que deveria ser inquebrantável. Bom momento, tal como as habituais piadas e remoques, entre o duo protagonista, ou os momentos de humor entre Ryan e Esposito (sobretudo quando Ryan procura imitar Rick, nos seus discursos elaborados).

O Pior: Nada de relevante.

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Sarah Cutler era a escritora de serviço na novela. A mente, fervilhante de ideias, adoptou o lado mais sensacionalista da emoção, como forma de revitalização de um moribundo programa. E qual foi a primeira medida de Sarah? Matar um dos protagonistas. Com um machado, com a lâmina afiada a dilacerar pele e músculo, até ficar obscenamente seguro, sobressaindo da fragilidade do corpo humano. A investigação depara com um mundo diferente. Um feito de egos sobredimensionados pela fama, sendo difícil discernir onde acaba a personagem e começa o individuo. Num vasto rol de personagens, sobressaem:

• FoxCan (Jodi Taffel), nome de “guerra” de uma fã do programa (Temptation Lane), era uma acérrima shipper (pessoa que admira relacionamentos românticos entre personagens fictícios), tendo intempestivamente aparecido no set de rodagem, mantendo uma breve altercação com Sarah, a quem considerava culpada de não juntar os seus personagens predilectos. A presença de várias ameaças, no seu blogue, tornam-na numa suspeita apetecível. Ela é apaixonada, até à obsessão, pelo mundo virtual retratado no pequeno ecrã, investindo tempo e energia nas ligações dos caracteres. Seria capaz de tudo, incluindo uma morte, para que os seus personagens adorados fiquem juntos?
• Vince (Cameron Mathison), marido de Sarah, aparentemente enlevado pela esposa, mas que na investigação subsequente aparece como estando separado, facto que “por lapso” se esqueceu de comunicar na altura do interrogatório. Mas Vince, que até tinha motivo para perpetrar o crime, evitando assim ficar sem o património que o divorcio lhe tiraria, estava “ocupado” no momento do assassinato. Mantinha um caso amoroso com uma das estrelas do programa, Mandy Bronson (Rebecca Budig).
• Mandy Bronson, que para além de manter um relacionamento com o ainda marido da vítima, recebeu um email de Sarah, pouco antes da morte desta. E a mensagem electrónica aguça o interesse policial na bela actriz. É que no pequeno anexo do correio vinha uma subliminar mensagem para Mandy. A sua personagem morreria, num trágico acidente, colocando a intérprete com os dois pés fora da novela.
• Gloria Chambers (Jane Seymour), mãe de Sarah, entra também no rol de suspeitos suculentos. Tendo dado a filha para adopção, quando era jovem, conseguiu recuperar o afecto de Sarah, pouco tempo antes do seu trágico desaparecimento. Mas nem tudo o que parece é. Kate (Stana Katic) e Rick (Nathan Fillion) descobrem que Sarah, desconfiando das intenções verdadeiras de Gloria, tinha contratado um detective. E é este que lhes revela o embuste. Gloria é apenas uma trapaceira, perita em esquemas fraudulentos, que se aproximou de Sarah na ânsia de consegui mais um chorudo golpe. Rufam os tambores. Parece que o assassino foi desvendado. Gloria é ideal, aliando oportunidade e motivo.

Como todos acima apontados conseguem, de uma forma ou de outra, apresentar álibis suficientemente sólidos, o caso ganha a habitual reviravolta. Lance Hastings (Corbin Bernsen), outra das estrelas da série, ainda aparece momentaneamente debaixo dos holofotes, como potencial amante de Sarah, devido a uma interpretação errada quando à oferta de uns valiosos brincos. Mas acaba por ser a ajudante de Sarah a culpada, tendo assassinado a escritora por um motivo aparentemente fútil: um roteiro escrito e plagiado, com a morte a aparecer como a derradeira solução para encobrir o acto ignóbil.

O Melhor: “Castle” tem esta característica refrescante. A série, tolhida pelas normas do policial/procedural, consegue evitar a estagnação e monotonia com mudanças frequentes de cenários a serem investigados. Desde mergulhos no submundo da cidade, em várias ocasiões, explorando pequenos nichos com notas de excentricidade, passando por outros locais, como o que agora foi apresentado. Os bastidores de um programa de televisão, com as personagens a confundirem-se com os seus intérpretes. A acção torna-se mais dinâmica, mantendo a bitola do interesse num patamar sempre acima da média. E, claro, a pequena homenagem, com os personagens interpretados por Jane Seymour e Corbin Bernsen, dois habituais intervenientes em novelas como a retratada em “Temptation Lane”.

O Pior: Por momentos pensei que a personagem de Martha (Susan Sullivan) tivesse mais do que o habitual papel de acessório, sempre pronta a debitar duas ou três tiradas humorísticas. Como antiga estrela do programa, Martha poderia ser um elemento adicional na investigação, criando alguns momentos bem conseguidos. Mas afinal não. Subaproveitada, mais uma vez.

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Então vamos lá. À segunda parte da demanda pela bomba suja, pronta a detonar em Nova Iorque. O episódio anterior tinha encerrado com uma troca de tiros, entre os agora renegados Rick (Nathan Fillion) e Kate (Stana Katic) e o bando de malfeitores por detrás da organização terrorista. Acossados, fogem para dentro duma câmara frigorífica, onde ficam encerrados, aguardando um destino que, como comprova o cadáver de Jamal (Piter Marek) lá deixado, tem fortes probabilidades de ser terrível e angustiante. As probabilidades não são famosas. Com a temperatura extrema, sem rede no telemóvel e sem uma visível saída alternativa, o duo está metido num problema que parece irresolúvel.

A investigação oficial debate-se igualmente com dificuldades. Comandados por Fallon (Adrian Pasdar), a força policial é ludibriada pelos meliantes, deixando-se enredar nas falsas pistas que estes, laboriosamente, vão criando. É uma improvável sucessão de eventos que permite o salvamento de Rick e Kate, quando o fim parecia tão próximo. Alexis  (Molly C.Quinn) regressa prematuramente do retiro espiritual, ao qual tinha acedido ir de forma relutante. Estranhando a ausência do pai, contacta Esposito (Jon Huertas) e Ryan (Seamus Dever). E estes, por sua vez, desobedecem a ordens superiores, que minimizam o desaparecimento, encontrando o par enregelado, já com claros sinais de hipotermia. Uma pequena trégua de felicidade, dado que o dano maior ainda pode acontecer. Uma explosão trágica numa cidade povoada por milhões. O regresso à estaca zero deixa-os com uma sensação eminente de catástrofe. Possuem apenas uma ligação. Kevin McCann (Lochlyn Munro), um dos motoristas que subalugava o táxi e que esteve na génese da desconfiança de Amil. O que terá levado um antigo militar, condecorado e com fortes laivos de patriotismo, a enveredar pelo mundo do crime? Nada. A investigação mostra que o verdadeiro Kevin faleceu, dois anos antes, num hospital militar, vítima de sofrimentos sofridos no cenário de guerra, no Afeganistão. É outra pista que surge. O dinheiro que tinha sido depositado na conta de Amil, tendo como mote transformá-lo no culpado de toda a trama, foi rastreado até o mesmo local no médio oriente. Afeganistão. Seria demasiada coincidência, nesta fase, que a correlação do mesmo local fosse um acaso. Não foi. O actual Kevin McCann era o seu melhor amigo, na unidade militar. Radford Hayes, transtornado pela guerra e pelos meandros da política, tornou-se um manifesto panfletário, bradando contra o esquecimento dos reais motivos que levaram ao conflito. A verdadeiro causa revela-se, em toda a sua crueza e simplicidade, perante os detectives. Uma bomba a relembrar o 11 de Setembro. O perfeito bode expiatório, apontando o dedo acusatório ao mundo árabe. E a sociedade americana, programada pelo medo, exigiria medidas retaliatórias.

Estes terroristas fogem aos cânones normais. Possuem motivações distintas. Para os combater, evitando a perfídia de uma nova guerra, com os pressupostos adulterados à partida, é Rick que oferece uma saída. Uma aliança inverosímil, com Fariq (Alon Aboutboul), unindo os esforços diplomáticos e operacionais dos Estados Unidos e da Síria. Com Nazihah (Bahar Soomekh) raptada, pelos amigos de Kevin McCann, que continuam com o plano inicial, tudo acaba por se resolver, com a dose habitual de tensão e dramatismo requeridas para situações deste tipo.

O Melhor: Foi um episódio – duplo – mais negro do que o habitual, sem as habituais tiradas sarcásticas. Um mergulho no sombrio mundo do terrorismo, da ameaça e do medo. Não faltou quase nada. Abordou-se a segregação racial, típica da paranóia e segurança que domina o mundo ocidental. A reflexão sobre os limites do interrogatório, como forma de preservar – ou não – os direitos dos detidos. E até a falta de cooperação entre agências e países que deveriam adoptar uma postura mais pragmática.

O Pior: Eu até estava a gostar do final. Não que este tivesse algo de extraordinário. Tinha a habitual dose de tensão, nervosismo e drama, misturados num cocktail final que tinha como pretensão manter o espectador agarrado ao sofá. E aquele gesto de cumplicidade, entre Rick e Kate, quando a morte se preparava para os ceifar, vale mais do que uma dúzia de beijos fugazes. Mas depois, a resolução da trama, com a bomba a ser desarmada de forma tão simplista, foi um retrocesso na seriedade do momento. Não gostei do desenlace. Demasiado trivial.

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Comecemos pelo início. Que, por acaso, é o que aparenta ser o final. Ou andar perto da conclusão. Vemos uns homens com fatos de protecção, arrastando um relutante Rick (Nathan Fillion) por um longo túnel do que se entende ser uma tenda médica de resguardo de contaminação. E, depois de fechado numa sala, aparentemente solitário, a pergunta que ecoa na nossa mente: “Pelo menos digam-me quão sério é!”. E lá, reclusa também, a figura inconfundível de Kate. (Stana Katic) Acontece um rewind na cena. 36 horas antes…

E estamos perante um panorama conhecido. A dupla num cenário dum homicídio. Um táxi esventrado, numa zona remota, e o seu motorista assassinado. Um tiro na testa e uns dedos partidos mostram o quanto doloroso deve ter sido o seu último suspiro. Amir Alhabi, emigrante, proveniente da Síria, mantinha uma rectidão na sua vida profissional/pessoal que o mantinham abaixo do radar policial. Até à fatídica noite.

Emergem duas pistas. Uma, um estranho código escrito no telemóvel. C4121652. A outra, um desconhecido visto, num horário compatível com o da morte de Amir, a revistar o seu táxi. Com a investigação a avançar aos soluços, graças a elementos externos que distraem Kate, os interrogatórios desvendam algumas personagens que gravitavam na órbita de Amir:

- McCann (Lochlyn Munro). Taxista que vive de alguns expedientes, alugava o táxi, nas horas de descanso de Amir, com quem tinha mantido uma acesa discussão. Felizmente para ele e infelizmente para a investigação, o álibi salva-o de uma atenção mais detalhada. Mas deixa uma dica sobre o provável móbil do crime. Dinheiro. Amir, que necessitava dele de forma urgente, para pagamento de tratamentos médicos para a filha, pavoneava-se com um maço grosso de notas, indiciando outra recente fonte de rendimento.

Esposito (Jon Huertas) também descobre algo interessante. O assassino dedicou uma especial atenção ao táxi, desmantelando as câmaras existentes no veículo, para que as imagens gravadas não pudessem ser usadas. A investigação consegue chegar a um novo suspeito. Um passageiro do táxi, de fatos caros e portador de uma arma. Fariq (Alon Aboutboul), membro da embaixada síria, que usa a imunidade para se furtar a perguntas incómodas, é alguém que causa algum desconforto. A sua calma glaciar, a voz sussurrada, a frieza demonstrada transformam-no no protótipo perfeito do vilão.

É a argúcia de Rick que abre mais uma porta, na procura da verdade, desvendando o código encontrado no telemóvel de Amir. O código revela ser o endereço de um armazém, onde os aguarda uma surpresa. Terrível. Um caixote contendo explosivos e intensos níveis de radiação. Fica revelado o que esteve na génese da sequência de abertura. Com Rick e Kate fora da jogada, caberá ao duo remanescente – Esposito e Ryan (Seamus Dever) – concluir com sucesso o caso. Contarão, para isso, com um aliado novo. Mark Fallon (Adrian Pasdar), do departamento de segurança interna. O que parecia ser um vulgar assassinato, transformou-se em algo mais. Muito maior. Uma potencial ameaça terrorista à cidade. Amir, antes da sua chegada a solo americano, trabalhava como engenheiro na indústria de armas da Síria. Motivo óbvio para colocar as campainhas de alarme a tocar. Bem altas. Existe uma bomba suja desaparecida. Numa das maiores metrópoles do Mundo. E há que encontrá-la. Começa uma corrida contra o tempo. Onde todos os segundos são preciosos. Nazihah (Bahar Soomekh), esposa de Amir, torna-se uma suspeita. Pode alguém ser terrorista, sem a sua esposa saber e compartilhar os mesmos ideais? O interrogatório, levado a cabo por Fallon, é um dos momentos mais tensos do episódio, com o agente a coagir a mulher de forma violenta. O jogo do “polícia bom, polícia mau” não dá, contudo, qualquer fruto, mas mostra a diferença radical de métodos entre Kate, mais comedida nas abordagens aos suspeitos, e Fallon, um veterano cínico que usa qualquer artifício para atingir os fins. Tudo se centra na procura e detenção de Jamal (Piter Marek), primo de Amir, e seu sócio no táxi. Existe alguém, contudo, que não concorda com a linha de raciocínio da investigação. Rick, céptico quanto à culpabilidade dos dois sírios, encontra uma aliada em Kate, e parte para uma pesquisa a solo. Longe do espartilho de lidar com a burocracia policial e com as reservas que a visão de um distintivo e um uniforme provocam, Rick consegue conversar cordialmente com Fariq. O que absorve da conversa apenas lhe acentua as dúvidas existentes. Amir parece ter sido vítima de uma maquinação engenhosamente criada que o transformou no bode expiatório perfeito. A inquirição privada de Rick atrai a ira de Fallon, que domina de forma obsessiva e controladora todos os pormenores do caso. Fora do caso, Rick e Kate parecem estar um passo à frente das forças policiais, conseguindo encontrar o camião com explosivos. Mas acabam encurralados, dentro dum contentor frigorífico, onde jaz o corpo de Jamal. O resto saber-se-á para a semana…

O Melhor: Dois momentos de humor, descompressão necessária num episódio repleto de ansiedade e tensão:

Martha (Susan Sullivan), mãe de Rick, explicando-lhe o que era o Oásis de Serenidade, local para onde iria, com Alexis (Molly C.Quinn), durante um curto período de tempo. “É um santuário, um lugar para reflexão, para entrar em contacto com o seu eu interior”. Rick não perdeu tempo, na mordaz resposta. “No seu caso, é uma boa ideia?”.

Ou ainda a sinalética, em tom de regozijo, depois de salvar Alexis de acompanhar a avó, nessa missão entediante. Best Dad Ever!

O Pior: Problemas no paraíso? Assim parece. O enlevo amoroso entre Kate e Josh parece atravessar um período difícil. Desde mensagens de texto, tecladas com irritação, até chamadas telefónicas atendidas em surdina. Os indícios acumulados tiveram depois a sua explicação. Num ambiente intimista, encarcerados enquanto aguardavam uma conclusão dos testes de radiação, Kate abriu o coração, deixando desfilar uma série de mágoas e sentimentos genuínos. Ao longo da série, nas suas três temporadas, foram poucos os momentos “a sós” de ambos, em que realmente tenha sido dito algo de profundo, de tocante. Num dos momentos mais sentimentais, quando algo porque muitos esperam podia acontecer, apareceu a interrupção da praxe, numa espécie de “salva pelo gongo”. Um aparecimento de um dos técnicos, que quebra o momento encantatório. Cliché.

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Sabem aquela premonição de tragédia que nos assalta, de quando em vez, mesmo quando tudo o que nos rodeia parece estar na perfeição? Quase como se a felicidade, demasiado intensa, tivesse um reverso. Um lado negro que, atingido o ponto máximo permitido ao seu congénere, emergisse para nos relembrar que todo o momento de satisfação tem o seu custo. É assim que vejo os inícios de “Castle”. Pessoas, gravitando no seu universo fechado e particular, convivendo com aparente contentamento, usufruindo da vida em pleno. E depois, uma qualquer acção que trás uma consequência funesta. Desta feita, dois amigos vindos de um jogo de basquetebol. Picardias inócuas, depois de um momento de prazer/lazer, para depararem com o horror, em toda a sua plenitude. A mulher de um deles- Vicky Westlake – morta e cravejada de pregos, enterrados de forma impiedosa na carne.

O episódio constitui, igualmente, um teste. A Rick Castle (Nathan Fillion) e ao seu sentimento de lealdade. O principal suspeito do crime torna-se o marido da vítima, Damian Westlake (Jason Wiles), velho amigo de Castle, cuja estima foi forjada em anos escolares, sedimentada por memórias inesquecíveis. E isso fará Rick balançar entre laços inquebráveis e a sua parceria com a polícia de NY e, em especial, com Kate (Stana Katic).

Mas vamos por partes. O que aparenta, inicialmente, ser um crime de violência aleatória, da autoria de um gang, rapidamente se torna em algo mais deliberado e intencional. A despistagem faz-se, como sempre, pela eliminação de vários potenciais suspeitos:

• Morris Hasberg (Jack Dimich). Contra, tem a óbvia experiência com a arma do crime, uma pistola de pregos, bem como o facto de ter sido despedido, recentemente, pela vítima, por ter pretensamente roubado um valioso anel. A favor, um álibi irrefutável. O anel aparece no recheio do imóvel, confirmando a justificação.
• Damian Westlake. Pese a fé inabalável de Rick no seu amigo, as provas, mesmo que circunstanciais, vão-se acumulando. A seu favor, apenas a defesa férrea de Rick quanto ao seu carácter. Mas pode a opinião dele ser imparcial, quando o lado emocional (afinal, foi Damian que apostou, apoiou e lançou Rick, na sua carreira literária) se revela tão intenso? Contra, a equipa de investigação colhe mais um pormenor, que pode indiciar um comportamento reiterado compulsivo. O pai de Damian, assassinado duas décadas antes, com Damian a assumir o papel de suspeito principal. E a ter herdado, por conta da morte do progenitor, uma herança avultada.
• Omar Lincoln (Kareem J.Grimes), denominado artista do grafite, torna-se alvo das atenções de Rick e Cª quando é descoberta a sua marca na casa dos Westlake. No entanto, para enorme frustração de Rick, é rapidamente descartado. Para além de um álibi, sempre aconselhável nestes casos, Omar foi testemunha de uma discussão violenta entre o casal, fugindo de seguida. Algo corroborado por um dos vizinhos, limitando ainda mais a suspeita a uma só pessoa: Damian!

As evidências vão-se avolumando. Damian estava falido, dependendo do dinheiro da esposa para continuar com um nível de vida consentâneo com o estatuto social. Mas um divórcio, segundo o acordo pré-nupcial, deixava-o sem nada. A morte da amada, pelo contrário, concedia-lhe um acrescento de dígitos na conta bancária. Com o ex-marido de Vicky a reclamar uma aproximação entre ambos, que poderia redundar numa reconciliação, tudo parece apontar para um único desfecho possível: o rótulo de culpado estampado no processo de Damian. Se a isso juntarmos um caso extraconjugal, com uma bela e escultural funcionária de um clube secreto de jogo, só falta marcar a data da sentença. Mas a perseverança de Rick consegue inverter os dados. Provando que Damian não matou a esposa, encabeça uma espécie de cruzada ilibatória, num duelo velado com a sua musa inspiradora, Kate Beckett. O desfecho é, como sempre, surpreendente, com a habitual reviravolta a colocar o ónus da culpa no lado passional do ser humano. Vicky foi assassinada pela sua empregada, enamorada do seu ex-marido. Um triângulo amoroso com um epílogo trágico. Mas a história não acaba aqui. O sexto sentido de Kate esteve certo, o tempo todo. Damian é mesmo culpado, mas da morte do pai, crime desvendado num ápice por Rick.

O Melhor: A saída de Rick da sua zona de conforto. Desta feita, o crime deixou de contemplar desconhecidos, pessoas anónimas, para atingir alguém por quem o escritor nutre sentimentos de amizade. E vê-lo, dilacerado internamente, a contestar Kate e os seus interrogatórios, deu bem conta do conflito que o tolheu, no percurso até à descoberta do verdadeiro culpado, com a momentânea perda de objectividade a ficar explicada. Foi uma montanha russa de emoções para o escritor. Jubilo, entrecortado por desalento, esperança rapidamente siderada por desânimo, objectividade obliterada pela emoção. E o olhar de Rick ao ver Damian a ser algemado, é mais do que intenso. É um caldeirão de desespero e perda de ingenuidade.

O Pior: Apesar da alusão ao dia dos namorados, não houve qualquer interlúdio romântico. Foi pena, dado existirem vários pares – Esposito (Jon Huertas) e Lanie(Tamala Jones), Ryan (Seamus Dever) e a namorada ou um improvável jantar íntimo entre Kate e Rick – que teriam trazido alguns bons momentos.

E, claro, a celeridade e simplicidade com que foi descoberto o culpado de um crime ocorrido duas décadas antes. Bastou a Rick pouco mais do que duas ou três perguntas e uma consulta superficial do extenso dossier para desvendar o enigma. Que, acima de tudo, até nem era de grau de dificuldade elevado. Se o principal suspeito tinha sido Damian, não era lógico que a polícia de então tivesse estabelecido uma ponte com os seus colegas de universidade? Ainda por cima com um retrato robô facilmente reconhecível.

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