A verdade é esta: não havia nada, mas absolutamente nada, que salvasse esta temporada do desastre completo. O final podia apresentar-nos o que quisesse, podia matar metade do elenco – ai que sonho! – podia até sacar da cartola o twist mais imprevisível da década – ahahahaha – que nada iria conseguir apagar o que foi feito. Assim este “This Is the Way the World Ends” chega até nós, não como peça ansiada mas sim como degrau obrigatório numa escada de pouca fé.

É um episódio que balança entre o ridículo e o até que enfim. Ridículo o início, onde Dexter (Michael C. Hall) é resgatado da água por um barco cheio de emigrantes, oprimidos por um capitão vilão. O que é que o protagonista faz? Mata-o ali à frente de todos e atira-o à água. Depois segue viagem, tranquilo e descansado. WTF?? Juro que pensei que aquilo era apenas ele a imaginar o que poderia fazer. Mas não, mata assim, com pressa e sem preocupação, porque o guião assim o diz e porque há um calendário a cumprir.

O até que enfim é a descoberta por parte de Debra (Jennifer Carpenter) que o irmão é um serial killer. Ou que é pelo menos um assassino visto que apenas assistiu à morte de Travis (Colin Hanks). Isto numa altura em que tinha admitido a si própria os sentimentos que nutria por ele. É estranho e não faz sentido. Também não faz sentido ela ter ido àquela igreja sozinha. Mas pronto, depois de duas temporadas que prometiam sempre este acontecimento, ele finalmente teve lugar! Fica tudo em aberto para o sétimo tomo, que terá obrigatoriamente de começar imediatamente a seguir a este. Ou não? A ver vamos.

O resto do episódio, foi o típico jogo do apanha, com o vilão a pôr em risco a vida do pequeno rebento de Dexter, e com este a conseguir, como sempre, salvar o dia. Ah e claro, sem deixar qualquer tipo de pista para o pessoal (burro) da esquadra. Pouco mais fica em aberto: Quinn (Desmond Harrington) vai-se tratar da malandragem e Louis (Josh Cooke) pede para ficar efectivo. Se isto tivesse um pingo de interesse é que era giro. Mas não tem.

Chegámos ao fim da temporada que mais prometia e que menos cumpriu. Flop absoluto. Agora é esperar para o ano e esqueçam lá as rezas que essas não resultam.

O Melhor: A cena final. Aleluia!
O Pior: É o final trapalhão de uma enorme trapalhada.

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É causa perdida. E por isso resta-nos assistir impávidos, tristes e serenos, até ao final. “Talk to the Hand” é então o penúltimo passo desta enorme trapalhada que dá pelo nome de sexta temporada. Consistiu basicamente naquele jogo do gato e do rato, frenético, típico desta altura. Um ataca, o outro contra-ataca, e o outro ataca de novo. Assim, até um deles morrer.

Começamos o episódio com a jogada de Travis (Colin Hanks). Prende Batista (David Zayas) e manda a sua nova cúmplice encher a esquadra de um gás tóxico. Pausa. Este jovem crente, que andou durante grande parte da história amedrontado, transfigura-se agora naquilo que sempre foi, um vilão sem escrúpulos. Transfiguração esta que foi completamente mal gerida, graças aquele segredo mal guardado e uma caracterização paupérrima da personagem, sem passado, sem dados. A relação amorosa com a empregada de mesa e com a irmã, as suas vontades, os seus actos, nada faz sentido e tudo cheira a confusão na sala de redacção. Fim da pausa. O ataque corre mal e Dexter (Michael C. Hall) consegue salvar à última da hora a sua irmã, bem como Quinn (Desmond Harrington) que consegue salvar o colega.

É a vez de Dexter responder. Mas sem antes confundir e baralhar a cabeça de Debra (Jennifer Carpenter), que, com a ajuda da psicóloga começa a ver nele um interesse amoroso. Um beijo que, apesar de não passar de um sonho, é um perfeito disparate, prova viva de que não existem aqui saídas, morreram as ideias e as alternativas. A desculpa que eles não são irmãos de sangue não convence, não, não e não!

As histórias de bastidores da esquadra continuam previsíveis e Louis (Josh Cooke), que poderia ser uma surpresa, revela a sua demência. O episódio termina com um volte-face onde Travis escapa ileso e Dexter fica à deriva. Acontecimento mais do que necessário para o season finale poder ter lugar.

O Melhor: Já só falta um episódio.
O Pior: Tudo, tudo, tudo.

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E é ao décimo episódio que, finalmente, Travis (Colin Hanks) mete real medo. A cena em que ele degola aquela que escapou tem tanto de cru como de necessário. Andaram nove episódios a esconder os actos para que ninguém percebesse aquilo que toda a gente já tinha percebido. Andaram às voltas e esqueceram-se de dar  força ao antagonista. Aparece agora, de olhar vazio e gesto certeiro, seco como um dia de Verão, aparece agora mas agora é tarde de mais. Estamos na recta final e é de todo impossível corrigir o mal que foi feito.

“Ricochet Rabbit” é assim uma tonelada de boas intenções que cai em saco roto, de boas ideias inseridas à martelada porque agora já não há tempo. Nem para a série, nem para Dexter (Michael C. Hall) que mais uma vez meteu o pé na argola e deixou escapar o assassino. Mais uma vez coloca em risco todos os que estão à sua volta. Oh rapaz mas tu não aprendes? Aparentemente não e assim Travis lá foge e recruta um casal de loucos seguidores para o ajudar a completar a sua obra. Facto que poderia ser interessante, que poderia ser explorado ou mesmo envolto em mistério, mas não, ele morre e ela já não deve durar muito. Morreu a rapariga do barco, o Batista (David Zayas) levou uma traulitada na cabeça e o próximo ataque envolve algo muito parecido com um gás tóxico. Ai ai, aquela esquadra que se cuide.

Outra prova de que tudo está a ser desenrolado sem o mínimo interesse ou respeito por quem assiste foi o caso da prostituta morta que Debra (Jennifer Carpenter) voltou a abrir. E em dez segundos descobre o que se passa. Mas será que mais ninguém se tinha lembrado de fazer aquele telefonema antes de o caso ser encerrado? E se o grande chefe quer manter estes casos em silêncio porque é que dá assim o seu nome sem mais nem menos? Enfim, o sentido é pouco.

Para o bem e para o mal já só faltam dois episódios para o final. E é isto.

O Melhor: Um vilão a meter medo.
O Pior: It’s too late to apologize.

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Aleluia, revelaram aquele que é, sem sombra de dúvida, o pior twist de sempre da história recente da televisão. Digo recente porque sou gentil. É inacreditável pensar que alguém, neste século, alguém informado, cultivado, que vê filmes e séries e coisas, tenha realmente pensado que ninguém ia dar por nada. É imperdoável que alguém, num universo tão cheio de ideias, onde a informação existe à distância de um nada, onde os temas se saturam, achou que este seria um bom segredo para guardar durante nove (!!!!) episódios. A narrativa, os truques, os esquemas, já foi tudo feito, já foi tudo visto. Ok, revelar isto ao fim de quatro episódios, ou mesmo esticar até metade da temporada, teria sido de todo aceitável. Se calhar ninguém abria a boca, mas ninguém se sentia como agora: enganado, defraudado, estupidificado.

Assim “Get Gellar” não é mais do que uma caçada entediante assente na grande revelação final. Uma vez que já sabemos este surpreendente fim, tudo o resto não consegue despertar o mínimo interesse. E chega a ser ridículo, o modo como as perseguições são feitas, sempre com Dexter (Michael C. Hall) demasiado totó para conseguir ver o evidente. Dexter nunca foi totó, caraças. Que se passa com isto? Terminamos então com Gellar (Edward James Olmos) numa arca frigorífica e Travis (Colin Hanks) a levantar-se já na sua versão de mau. O frente a frente certo chega, mas chega tarde de mais.

O único ponto de atenção – que irá ser mal aproveitado de certeza – foi a revelação de que é Louis (Josh Cooke) que detém a mão manequim do Ice Truck Killer. Será um vilão para a próxima temporada? Ou ainda para esta? Ou é apenas um rapaz estranho com gostos doentes? Não sabemos. Sabemos é que ou dão um spin-off a Angel (David Zayas) e Quinn (Desmond Harrington) ou eles vão continuar a maçar-nos com as suas aventuras sem piada nenhuma. Santa paciência. E, aquele telefonema de Laguerta (Lauren Vélez) que até poderia meter alguma intriga, e suspense, foi já revelado e serve apenas para lixar mais um pouco da vida de Debra (Jennifer Carpenter).

Não há mais nada a dizer. Está tudo mal. Ponto final.

O Melhor: Houve sexo.
O Pior: Tudo o resto.

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Mas não, é bem real. Ainda me interrogo como é que uma temporada com um elenco convidado tão bom consegue cair no absoluto disparate. Sim, disparate, não existe realmente outro termo para caracterizar esta narrativa depois daquilo que nos ofereceu “Sins of Omission”. Que foi o quê? O chamado atestado de estupidez.

Depois de “Nebraska”, da chamada carta fora do baralho, voltamos à estrada principal e ao conflito base: Dexter (Michael C. Hall) vs Travis (Colin Hanks). Aqui, como as peças se encontravam posicionadas, restava apenas uma opção: revelar que Gellar (Edward James Olmos) era imaginário. Já toda a gente sabe, é altura de abrir o jogo. Ou não e desta forma oferecem-nos mais um episódio que arrasta penosamente este segredo, cego do seu ridículo. Ninguém pensou que não resultaria, que nós pensamos, que é por demais evidente caramba! Como conseguem encher um episódio atrás de uma pessoa que não existe? Isto é como ir ver “O Sexto Sentido” uma segunda vez, não cola.

Eu posso estar muito enganado, isto pode ser um truque genial de argumento, pensarmos que não é e depois afinal é, mas se isto é realmente o grande trunfo estamos perante uma das maiores doses de presunção televisiva já assistidas. E pronto, chega de lamurias. Pouco há de facto a fazer, é ver o tempo passar, até à grande “surpresa” e depois gritar assim num tom irónico: não acredito!

O facto de não conseguirmos levar a sério esta história faz com que momentos cruciais, que deviam ser sujos, sangrentos e violentos, passem ao ritmo de mais uma pipoca, como a morte da irmã de Travis. Para além de não ter sido assim tão surpreendente aparece de repente – lá está querem guardar segredo – com pouca ligação e força ao resto da estrutura.

Fazendo porém uma ponte interessante com a única parte bem conseguida de todo o episódio, a relação entre Debra (Jennifer Carpenter) e Dexter. Ela sempre foi a bóia de salvação no naufrágio que é aquela esquadra e poder vê-la mais tempo é sempre algo de positivo. O drama, a questão, não é nova, mas foi abordada com muita intensidade e emoção.

Quando a coisa que mais me intriga num episódio é um telefonema de Laguerta (Lauren Vélez) é porque estamos mesmo, mas muito mesmo, mal.

O Melhor: Debra.
O Pior: Esta temporada morreu e ninguém a avisou.

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O que poderia ter sido então uma viragem brusca à esquerda, uma bem-vinda mudança de ares, tornou-se apenas num pequeno desvio, já explorado e mastigado em dúvidas anteriores. Se é para Dexter (Michael C. Hall) mudar, então que mude radicalmente durante um bom período de tempo. Não só trazia frescura à narrativa como mostrava algo de diferente no protagonista. Mas pronto, vira o disco e toca o mesmo, aquele elástico reversível, que estica e depois volta ao sítio que nem caõzinho amestrado.

Este sétimo episódio sucede a uma cadeia de eventos que nos deixaram em baixo. Tristes e deprimidos com o modo como a série tem escolhido os seus passos. A melhor personagem foi assassinada e Dexter voltou ao seu modo negro, ao seu modo “mataste-me um ente querido”. É aí que aparece o fantasma de Rudy (Christian Camargo), o seu falecido irmão, a sua escuridão, que o leva para uma viagem ao interior, do país e de si próprio. Tudo isto faria imenso sentido se não fosse já material reciclado. Ok, aqui a revolta e fúria foram levadas a um extremo nunca antes visto. Mas não poderíamos ter ido mais longe? Porque é que ele tem sempre de matar com justificação, como foi o caso do empregado do motel? Porque é que não pode simplesmente matar? Já para não falar que este aparecimento do irmão e este descontrole tinham feito muito mais sentido na altura em que a sua esposa foi assassinada. Por Trinity, que volta aqui à baila numa desculpa esfarrapada, inserida à martelada e com uma conclusão tão coxa que até doeu.

A juntar a isto temos Edward James Olmos completamente subaproveitado. Ele e tudo o resto. Todo este arco do professor e do aluno simplesmente não está a resultar. Tentam desesperadamente – e quase de forma ridícula – manter um segredo que já se encontra estatelado nas bocas do mundo. Desta forma tudo é feito para que nunca se perceba o evidente, tudo é feito de forma demorada, pouco consistente, sem massa que ligue os diferentes tijolos. E Travis (Colin Hanks) não é nenhum Dexter, não tem estofo para levar uma personagem destas às costas.

Assim nos encontramos, de volta à casa de partida, adiando o inevitável. Ai que triste sina.

O Melhor: Dexter a facturar numa área de serviço.
O Pior: Prato requentado, dos pés à cabeça.

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“Just Let Go” é assim claro como a água: pouco mais há a fazer por esta temporada. Não é que eu esteja a vestir o robe do pessimismo, mas sejamos honestos, não existe aqui grande volta a dar. E os dois passos dados neste episódio foram como dois tiros certeiros no peito. Agora que venha o enterro.

Em primeiro lugar, mataram a melhor personagem da temporada. Mas a melhor a uns valentes quilómetros de todas as outras. Sam (Mos Def) era um daqueles estranhos ímans que, com mestria interpretativa, nos deixava agarrados, às palavras, aos gestos, a uma eterna ambiguidade que podia ser exaustivamente explorada. Com calma e paciência. Mas não, optaram por uma morte prematura que serve apenas para aquele momento – já clássico – de raiva. De revolta, em que Dexter (Michael C. Hall) tem atitudes pouco pensadas, pouco reflectidas. Como afogar o assassino de Sam ali na praia, de repente. E foi de repente, que se disse adeus.

E foi de repente também, que mesmo ao cair do pano, regressa Rudy (Christian Camargo), mais uma personagem imaginária a juntar à lista. Desnecessário, principalmente porque a lista é mais longa do que aquela que se imaginava: na crítica anterior, ingénuo, critiquei alguma falta de consistência no arco de Travis (Colin Hanks) e Professor Gellar (Edward James Olmos), sem nunca suspeitar o mais óbvio dos óbvios, sem nunca perceber que o mentor é fruto da loucura do aluno. Não existe, está apenas retido na sua mente e faz com que ele cometa os crimes. É de facto solução que, felizmente, explica muita coisa e justifica outro tanto, mas se é este coelho que querem tirar da carola lá para o final então estamos mesmo muito mal. Ao tentarem aguentar este mistério estão a criar um défice enorme na forma como estes vilões se desenvolvem, evoluem, crescem. Está uma plataforma demasiado frouxa, sem rumo nem força.

Ainda houve tempo para os dramas novelescos lá da esquadra, ah e tal dormiste com uma testemunha, ah e tal pois dormi e vou beber muito. Santa paciência.

No final, morreu o irmão Sam, morreu a nossa fé.

O Melhor: Não sei dizer.
O Pior: A morte da melhor personagem da temporada.

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O que eu sinto como tripulante é que o comandante abandonou o navio. Atirou-se à água e deixou a narrativa a correr, sozinha. Os acontecimentos sucedem-se, as acções têm lugar, mas falta algo. Falta alma, unidade, coesão que nos agarre e unifique os cacos num todo. E depois daquele que foi o melhor episódio é uma pena voltarmos a descer.

Voltamos então à dupla de assassinos, que depois da sua última “excentricidade”, se vê na mira de Dexter (Michael C. Hall) e do departamento da polícia. Este par de vilões conseguiu passar do assustador para o simplesmente estranho. As cenas entre os dois e respectivas prestações tornaram-se repetitivas e pouco credíveis – Gellar (Edward James Olmos) vê que está no jornal e vai calmamente para casa (???) É urgente adensar e inovar, por aqui assim não conseguem de todo assustar. E nem o encontro entre Travis (Colin Hanks) e o protagonista conseguiu sacudir este sentimento. Aliás, só agravou a ideia já batida de que Dexter não aprende mesmo com os erros. Não o mataste, vais, obviamente, arrepender-te.

À parte desta linha central, foram introduzidas duas novas personagens: Louis (Josh Cooke) o novo estagiário de Masuka (C. S. Lee) e Clarissa (Mariana Klaveno) uma ex-aluna do Professor Gellar. A primeira mostrou-se uma ajuda preciosa na borrada com a mão do manequim que foi a leilão, enquanto a segunda foi peça preciosa para se dar mais um (aparente) passo na direcção do assassino. E para dormir com Quinn (Desmond Harrington), pois o que nós gostamos é daquelas inovações onde a investigação fica em risco porque ele fez asneira. Ai a novidade.

Por fim, o cliffhanger que costuma chegar sempre por esta altura: a personagem querida que é alvejada. Desta feita, calhou mesmo à melhor interpretação desta temporada, Sam (Mos Def), é atingido com vários tiros na sua garagem por uma obscura sombra. Facto que podia ser interessante mas que me parece apenas pretexto para uma pausa na caçada principal.

“The Angel of Death” é um anjo sem personalidade. É uma corrida onde tudo acontece, mas onde nada realmente se move.

O Melhor: A cara bonita de Mariana Klaveno.
O Pior: A incapacidade de construir uma peça única e estimulante.

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Aquele olhar apaixonado, que deveria ser horrorizado, impressionado pela mestria do seu rival. É um sorriso contido, um tentar perceber o outro lado, o que lá se esconde, por quem lá se move. Vimos isso na chegada à cena do crime, uma das maiores bizarrias de sempre da série, traduzida agora como referência clara ao livro do Apocalipse: os quatro cavaleiros. Há assim uma sequência, uma obra maior, assente na fé e na crença. De um par.

E este episódio pode ser dividido em dois pares. O primeiro,é formado pelos vilões de serviço, Professor Gellar (Edward James Olmos) e Travis Marshall (Colin Hanks), que até aqui se movimentavam na penumbra. Envoltos em mistério e obsessão. Pois bem, ao quarto episódio não só pudemos aprofundar as suas teias relacionais como também foi aberta a época de caça, para a polícia e para Dexter. Abrir o jogo tão cedo, revelando identidades, é uma jogada arriscada mas que torna a série muito mais interessante de seguir. Se ao quarto episódio a polícia sabe já quem é Gellar e se Travis está já com a mira na testa é porque muita reviravolta vai haver. Por outro lado toda história do romance com a empregada de café e sua consequente morte foi inserida à martelada, com pouco tempo para fermentar, faltando mesmo em alguns momentos qualquer tipo de nexo.

Sim, a morte dela, naquela armadilha doentia, foi um excelente momento, mas tudo o que correu para o construir foi frouxo. Ela lá morreu, apesar dos esforços da nova tenente Debra (Jennifer Carpenter), dona de mais um momento hilariante, e senhora, como sempre, de todo o elenco secundário. E assim chegamos ao outro par, um par de personagens novas: em primeiro Mike Anderson (Billy Brown), que vem substituir a sua nova chefe. Não sei se será o seu novo interesse amoroso, não sei se irá morrer em breve, o que eu sei é isto: estamos perante uma interpretação paupérrima, uns dez furos abaixo de qualquer um dos outros actores. Gigantesco erro de casting que desconcentra a mais distraída das almas. No outro pólo do globo temos um Brother Sam (Mos Def) absolutamente fora de série, dono e senhor de todos os segundos em que aparece, consistente em todo e qualquer diálogo que oferece. É até ao momento a grande personagem desta temporada.

De resto tivemos ainda tempo para uma cena ridícula com Quinn (Desmond Harrington) e Batista (David Zayas) a fumarem erva e para mais um “podia ser uma boa história mas não é” com todo o enredo de Masuka (C.S. Lee) e sua estagiária.

“A Horse of a Different Color” é o melhor episódio que esta temporada já nos ofereceu, o que significa, que daqui para a frente é sempre a subir. Tenhamos fé amigos, tenhamos fé.
O Melhor: Mos Def.
O Pior: Billy Brown.

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Aos seus padrões, aos seus esquemas narrativos, que não evoluem nem querem evoluir. Temos sempre Dexter (Michael C. Hall) – que é como quem diz que o Barcelona tem sempre Messi, garantia segura de uma exibição de luxo – um vilão principal, alguns maus secundários, que funcionam como casos da semana, e depois, por fim, os secundários e suas entediantes vidas. É mastigar o mastigado. A parte fraca de “Smokey and the Bandit” foi, mais uma vez, os dramas de esquadra: as traições previsíveis, ou as manobras destapadas, sem surpresa ou convicção. Já para não falar de Quinn (Desmond Harrington), que passado uns dias já anda a enrolado com uma loira, só para fazer ciuminhos à mulher com quem queria casar. Mas temos todos 15 anos? Quem é que escreve estas cenas?

O resto assentou em dois pilares fortes, um mais aprofundado que outro. O caso semanal teve real destaque: um serial killer da infância de Dexter reaparece, volta a matar e põe o nosso herói a pensar. Como será envelhecer? Como irá continuar a alimentar o seu passageiro negro quando a pele começar a enrugar e os ossos a falhar? Como? É esta a grande questão que habita todo o episódio, que segue o tradicional padrão de reconhecimento, abordagem e finalização de um problema. A premissa é bastante interessante e penso que em tantos anos de série nunca tinha sido abordada, pelo menos desta forma. Faltou, porém, um pouco de genica e dinâmica ao caso, que, funcionando como bloco solto, necessitava de mais força.

O segundo tomo estimulante deste terceiro capítulo foi ao arco que envolveu os dois psicopatas do Apocalipse. O pupilo amedronta/prepara mais uma vítima sob o olhar atento do seu mestre. Pouco mais foi contado ou revelado acerca destes dois mas a cena final compensou essa falta de preenchimento: pois bem, se pensavam que o crime das cobras já era suficientemente hediondo, pensem outra vez. A segunda obra destes dois malucos inscreve-se automaticamente no panteão de crimes mais bizarros que esta série alguma vez conheceu. Ao som do galope, somos presenteados com partes, partes de manequins alternadas com partes do corpo real da vítima, num conjunto verdadeiramente assustador. Final em grande.

O Melhor: O final, claro está.
O Pior: Quinn e a loira.

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