Flashforward para o que interessa

Mergulhando de imediato no que interessa, devo dizer que achei o penúltimo episódio, ou, se quiserem, a primeira parte do final, o típico “engodo para tolos”, ou seja, uma tentativa fútil (pelo menos para mim foi e acredito que para a grande maioria das pessoas também terá sido) de querer enganar a audiência, onde toda a gente desafia o seu próprio destino e toda a gente se encontra em locais diferentes de onde era suposto estar apesar da contagem decrescente para o momento do flashforward fazer-se a bom ritmo (a gestão do tempo deu alguns buracos, como por exemplo a Nicole estar cerca de cinco minutos debaixo de água até ser salva; ou o facto do Mark descobrir que o flashforward ia acontecer 10 minutos após a sua descoberta e de repente todas as estações noticiosas do mundo estão a avisar as populações para o facto…). E é nesses “pormenores” que a série se perdeu frequentemente ao longo de toda a temporada.

Além desses já mencionados, houve algumas cenas um tanto ou quanto caricatas, como o estranho ressuscitar da Tracy (Genevieve Cortese), quando o super-hiper-mega-génio agente do FBI Mark Benford (Joseph Fiennes) descobre a data do novo flashforward através da forma como o Gabriel (James Callis) colocou as linhas no painel do mosaico, a cena em que uma pessoa totalmente aleatória dá a garrafa de bebida ao Mark ou a Olivia (Sonya Walger) a deixar-se levar tão facilmente pela conversa do Lloyd (Jack Davenport), de que tinham de estar juntos para que ele pudesse solucionar a fórmula. E depois houve ainda uma cena que foi uma vigaricezinha, e não há grande piada em ser-se vigarizado, que foi a resolução da questão em torno da Charlie (Lennon Wynn) ter presenciado o Agente a dizer que o Mark tinha morrido. Enfim… cada um dar-lhe-á a importância que lhe quiser dar. Para mim, foram farpas como estas, encontradas sucessivamente ao longo dos mais de vinte episódios produzidos, que ajudaram a série a ter dificuldades em conter as hemorragias de que padecia resultantes de outros problemas maiores.

Flashforward para o final e para o que falhou na série

Quanto ao final, eu ficaria satisfeito com uma imagem de toda a gente deitada no chão, terminando a série tal como a mesma começou e deixado à imaginação de cada um o que as pessoas teriam visto e como é que isso as afectaria. Eu, com isso, não teria o mínimo problema. Mas tenho um problema com o facto da série terminar e eu ainda não saber qual o propósito dos maus da fita em terem a consciência dos humanos a saltar no tempo. Ainda para mais duas vezes. O que é que eles ganharam com isso? Era só para saber que o conseguiam fazer? Para mim, esta é uma das raízes dos problemas da série. No livro (já agora, fica a nota de que o autor do mesmo escreveu o episódio “Course Correction”), as causas do evento sabem-se praticamente logo à partida e não há mistério criado em torno disso. Há sim um lidar com as consequências do mesmo por parte dos diferentes personagens. Na série, optaram por omitir as razões por detrás do evento e criar um enorme complô em torno do mesmo. O que me parece uma opção válida, mas que acabou por retirar força à série devido à forma como foi desenvolvida. Com o foco tão grande na parte do mistério, as personagens acabaram descuradas, e quando as personagens não convencem ou não são apelativas o suficiente não há mistério que se crie que sustenha uma série. O Mark era um super-agente para o mistério mas nunca soube lidar convenientemente e convincentemente com os seus problemas familiares. A Olivia passou quase toda a temporada a ser a voz da razão, sempre defendendo que o futuro a eles pertencia e que podiam deixar tudo aquilo para trás e a sua família manter-se-ia intacta, mas no último terço da temporada simplesmente deixa-se cair exactamente naquilo que evitara racionalmente durante o início. O Lloyd foi muito pouco explorado como cientista e como um dos presumíeis grandes causadores do evento, tendo, ao invés, basicamente passado a temporada a tentar engatar a Olivia. A Janis (Christine Woods) foi explorada através de duas histórias que nunca combinaram convenientemente (uma agente dupla, depois agente tripla, a debater-se com a necessidade de ter um filho). O Bryce (Zachary Knighton) e a Nicole (Peyton List) foram completamente inúteis para a história (porquê abandonar a luta dele com a doença, por exemplo?). O Wedeck (Courtney B. Vance) basicamente não serviu para mais nada do que para dar ordens, ou quando teve algum destaque foi protagonista de um jogo de bastidores político barato e de pouco interesse. O Aaron (Brian F. O’Byrne) e a Tracy foram esculpidos de uma forma em que era complicado gerar simpatia. E o Demetri (John Cho) que para quem passou tanto tempo obcecado pela sua própria morte fez muito pouco para a contrariar – além de que no fim ainda se perdeu mais quando arruína o seu casamento com a Zoey (Gabrielle Union) por causa duma noite passada com a Janis (na Somália, ainda por cima!). Salvou-se o Simon (Dominic Monaghan), talvez o único caso de verdadeiro sucesso especialmente devido pelo cariz empregue pelo Dominic Monaghan ao personagem. Com tantos elementos a causarem atrito, seria complicado criar uma história coesa o suficiente para gerar o interesse junto do público que a mesma necessitava para continuar a ser contada.

Flashforward para o flashforward

Para terminar, vou apenas fazer uma breve referência aos momentos finais da série, cuja discussão é inconsequente uma vez que a história não terá resolução apropriada. Claro que querendo deixar algum mistério para uma possível (na altura) segunda temporada, os argumentistas optaram por deixar algumas situações em aberto para a história se poder desenvolver. Talvez de forma algo surpreendente eles não o fizeram apenas centrando-se nos flashforwards em si mas basicamente colocando em dúvida o destino dos personagens na altura do próprio evento: se o Mark sobreviveria (claro que sobreviveria, mas foi algo que ficou em aberto); o possível desmoronar do relacionamento do Demetri e da Zoey; a Janis possivelmente em perigo junto dos maus da fita; a Nicole a conhecer o amor da sua vida (ou algo desse género); etc. E depois tivemos o flashforward propriamente dito. E este foi algo estranho. Imagens desconexas, duas datas (2011 num envelope e 2015 numa tarja comemorativa de fim de ano), e uma miúda que era suposto ser a Charlie (mas quantos anos tem a miúda para ter aquele aspecto cinco anos no futuro!?; por que raio é que se o flashforward é dela, ela se vê através dos olhos de alguém que está à sua frente!?; e porque é que me estou a importar com isto uma vez que a história não terá continuação!?) a dizer que o tinham encontrado (claro que tentando enganar a audiência descaradamente de modo a fazer pensar que se estaria a referir ao pai, cujo edifício onde ele estava acabou de explodir… mas alguém acreditou nisso!?).

Flashforward para o epílogo desta crítica

“FlashForward” foi uma série que tinha uma premissa fabulosa, principalmente para quem, como eu, adora ficção científica, mas cujo desenvolvimento ficou sempre aquém das suas possibilidades. O que é uma pena. Com o final de “Lost”, com séries como “V” ou “Stargate Universe” a não conseguirem ser mais do que medianas e com “Fringe” a apostar numa estrutura demasiado “caso da semana”, onde apenas um terço dos episódios duma temporada é que são dedicados à mitologia da série, o futuro do género não parece muito risonho no que diz respeito a programação televisiva. O que é uma pena.

Dois episódios depois de termos sido agraciados com o twist ridículo que a Janis (Christine Woods) trabalhava na realidade para os maus da fita (e fazia esta revelação a um Simon que fica completamente impávido e sereno quando a pessoa que está à sua frente lhe está a revelar que trabalha para as pessoas que lhe raptaram a irmã), voltamos ao assunto num episódio que nos dá vários flashbacks que nos permitem colocar algum senso em questões que não faziam sentido nenhum. E um deles é que a Janis é, na realidade, uma agente tripla (FBI -> maus da fita -> CIA), o que deixa de lado o “culo” do “twist ridículo” do início da frase (porque, sejamos sinceros, isto não deixa de ter o seu quê de ridículo). E ainda bem que assim foi. Não sendo uma resolução muito original, ao menos é uma resolução que não parece ser completamente despropositada e contra-natura da própria personagem. Claro que até sabermos isto ainda temos de alguns “calafrios” com a personagem a aceitar trabalhar para os maus da fita sem pensar duas vezes (eu até imaginei que seria apenas porque ela se sentia atraída pela personagem da Annabeth Gish e arrepiei-me quando foi sugerido que ela apenas estava a trair o seu país e amigos só por dinheiro) ou o facto de andar a tentar roubar as plantas que o FBI tem dum aparelho que o Dyson Frost utilizou para calcular um determinado número de datas, incluindo a data do flashforward (ela inclusive é apanhada a roubar as plantas do escritório do Mark, mas o super-hiper-mega-inteligente-agente deixa-se facilmente convencer por uma históriazeca da treta que ela inventa à pressão). Mas nada disto interessa, porque o importante é que ela foi recrutada pela CIA para aceitar a proposta dos maus da fita e assim saber o que estes estavam a planear (se bem que, pelo que vimos, ela não consegue arrancar informações importante aos maus da fita… nunca… nem mesmo saber quando ocorre o flashforward… sabendo apenas que vai acontecer um evento).

Mas o episódio não se fez apenas de Janis (sobre quem soubemos ainda que o seu bebé poderá ter alguns problemas) e teve ainda um pouco de Olívia (Sonya Walger) à mistura, cuja história aparece cada vez mais ligada à trama principal e ao flashforward propriamente dito, descobrindo agora que os vilões de serviço usaram o Gabriel (James Callis numa interpretação um bocadinho artificial para o meu gosto) e pessoas como ele como experiências para o flashforward. Além disso, o Aaron (Brian F. O’Byrne), agora no Afeganistão, está um passo mais próximo dos acontecimentos do seu flashforward e, no FBI, o Mark (Joseph Fiennes) descobriu que o anel é o QED e serve para evitar os efeitos do flashforward (e que a invasão de maus da fita no seu flashforward será com o intuito de recuperar o anel).

“Goodbye Yellow Brick Road” é um episódio que não evita alguns revirar de olhos, mas também não é propriamente um mau episódio. A série já fez bem melhor, mas, por outro lado, também já fez bem pior. E só pelo facto de terem feito a Janis regressar àquilo que a personagem sempre nos transmitiu, que era uma pessoa cumpridora e responsável, um bom da fita, já merece mais alguns pontos.

15 de Março de 2010. Chegou o momento da verdade. Será que o Demetri (John Cho) consegue mudar o seu destino e escapar à morte ou estará ele fadado a perder a sua vida tal como o seu não-flashforward lhe fez crer que perderia?

Não sei se sou só eu, mas acho que no final do episódio (não mesmo no final, mas logo a seguir à cena em que o Mark salva o Demetri) deveriam ter colocado o ecrã completamente negro onde se poderia apenas ler uma palavra: DUH! Mas passaria pela cabeça de alguém que o Demetri iria morrer!? Esta storyline em torno do personagem foi sempre um dos piores bluffs da série. Apesar da morte ser, actualmente, uma presença quase banal no panorama televisivo norte-americano, são muito poucas as séries que matam algum dos seus principais personagens (a seguir ao casal Mark/Olivia, o Demetri é um dos personagens mais importantes) logo na primeira temporada.

Mas se o desfecho não foi nada inesperado ou surpreendente, o percurso até ao mesmo foi bastante agradável. Só é pena que a série continue a cair em algumas cenas e alguns plots mais ridículos (que não invalidam toda a qualidade do episódio, mas que lhe subtraem uns pontinhos): adoro quando os personagens, especialmente o Mark (que deve ser um génio e ninguém ainda sabe), têm uma capacidade impressionante de, em situações complicadas e stressantes, se lembrarem instantaneamente de pormenores de coisas que viram ou ouviram antes e como conseguem tão facilmente relacionar esses pedaços de informação com o problema que têm em mãos no momento; e depois, tivemos a história entre a Zoey (Gabrielle Union) e a Alda (Rachel Roberts), que é simplesmente risível (e como é que a Alda encontrou o Frost e o Mark tão depressa?).

Do lado oposto, gostei da forma como o SMS que a Olivia (Sonya Walger) recebeu num dos primeiros episódios da temporada se interligou agora com a storyline principal. Estou curioso por saber que papel terá ela nisto e que surpresas nos trará o Baltar… Ó, perdão, o Gabriel (James Callis).

Para terminar, o cliffhanger da praxe, claro. Desta feita, de que algo terminará a 12 de Dezembro de 2016. Imagino se será para esta data que saltarão as consciências do tal segundo flashforward que muito se fala e se aquele “The End” significará que apenas foi a data limite que o Dyson Frost (Michael Massee) conseguiu atingir ou se será algo mais sério, tipo, sei lá, o fim do mundo!!!

Ora, então o Demetri, a poucos dias da data em que supostamente vai ser assassinado é que se lembra que pode tentar mudar o seu destino e é que decide finalmente fazer algo para que tal aconteça (finalmente!). O facto dele se considerar cobarde por tentar escapar à morte parece-me completamente despropositado. Qualquer pessoa que se encontrasse numa posição semelhante não acharia que evitar a sua própria morte fosse um acto de cobardia. Ainda para mais quando ele apenas estava a escrever um novo curso para a sua vida e não a fazer algo que se pudesse apelidar de ser cobarde. Claro que, logo quando ele decide tomar o leme do seu próprio destino, surge o plot point cliché da praxe e, à última hora, o Dyson Frost (Michael Massee) acaba por o raptar, fazendo com que os seus planos de casar mais cedo e fugir à morte vão completamente por água abaixo.

Quanto à Olivia e ao Lloyd, eu sempre pensei que o flashforward deles fosse uma espécie de bluff, se bem que estarem deitados na mesma cama seminus fosse algo difícil de explicar sem que se recorresse a qualquer “coisa” que tivesse acontecido entre ambos. Enganei-me. Aqui terá certamente começado o relacionamento que os coloca na mesma cama durante o flashforward. Mas continuo a não gostar disto. Estas duas pessoas souberam desde sempre que o ficarem juntas implicaria muitos sacrifícios (especialmente a Olivia, que tanto fez para evitar a situação) e deixam-se levar assim sem mais nem menos…

O Aaron é auxiliado pelo Stan Wedeck (Courtney B. Vance) – que finalmente volta a fazer alguma coisa de palpável na temporada – a ir para o Afeganistão atrás da filha e dos Jericho, após se encontrar com a agora Vice-Presidente Clemente (Barbara Williams) e ficar a saber que este grupo terá algo a ver com a queda do Presidente presenciada no flashforward da própria. Foi um cruzamento das duas histórias interessante, apesar de um bocado rebuscado o Wedeck ter simplesmente armado o Aaron até aos dentes e mandado-o sozinho para o Afeganistão.

Para terminar, a história da Marcie. Ora, parece que a menina decidiu trair os amigos, os colegas e o seu país porque não estava a receber demasiada atenção!? Porque teve um flashforward em que estava presa mas onde se sentia mais importante do que nunca!? O quê!? A sério!? Que coisa mais ridícula…

Eu estava disposto a colocar de parte o ridículo da estereotipada história da Keiko (Yûko Takeuchi), e novo desencontro com o Bryce (Zachary Knighton); estava disposto a deixar de lado a ideia de que metade do episódio foi passado na presença personagens que raramente vimos ou ouvimos antes (de entre os quais se encontrava de novo o Seth MacFarlane); estava disposto a ignorar o “olho de falcão” do Mark (Joseph Fiennes) não só em relação ao jogo de xadrez – acho imensamente improvável o Mark descobrir a mensagem secreta do Dyson Frost (Michael Massee) nos jogos de xadrez; se fosse o Simon ou o Lloyd (Jack Davenport) ainda vá que não vá, pois são génios, agora o Mark!? – mas também em relação a ele ter-se apercebido tão rapidamente de que a agente colocava açúcar no café como forma de contactar os vilões e ainda pelo facto de haver um software que identificasse vídeos com ocorrências semelhantes numa questão de segundos, ou o facto de os personagens se lembrarem de pormenores tão detalhados constantes das suas visões, como por exemplo a Olívia (Sonya Walger) a recordar-se tão facilmente da fórmula que vira (e sim, eu sei que ela explicou que era a composição de um medicamento que ela conhecia, mas mesmo assim…). Estava de mente aberta para todas estas questões algo caricatas, para dizer o mínimo, mas deixei de estar após aquele final.

E vamos até à Somália. Não percebi porque razão o Mark (Joseph Fiennes) não seguiu viagem, uma vez que ele é o líder da equipa e uma vez que foi ele quem passou vários episódios a chatear o chefe para que se pudesse deslocar até àquele país da África Oriental (como curiosidade, fica situada no chamado Corno de África). Provavelment,e a sua não ida foi ainda consequência da sua recente suspensão ou foi algum pormenor que me escapou (sinceramente, apenas me pareceu uma decisão resultante da necessidade de fazer aquele twist do Vogel a dizer que o Mark tinha sido eliminado, e por isso tínhamos de ter o Mark junto da filha em simultâneo com a acção que decorria na Somália).

Em 1991, o Dyson Frost (Michael Massee), também conhecido como D. Gibbons, experimentava com taquiões e testava aquilo que mais tarde originaria o flashforward à escala planetária, enquanto o pequeno Adbi era testemunha principal. Supondo que toda a sua aldeia havia sido dizimada, o jovem pastor fugiu e tornou-se mercenário. E, agora, depois de vislumbrar o seu futuro, sabe que tem um papel a cumprir para mudar o futuro do seu país. Claro que ele tem em mente ideias de guerra, mas a Janis (Christine Woods), com recurso ao site do mosaico, consegue convencê-lo do contrário, de que afinal, o seu discurso é de paz. Ele aceita o destino para acabar não só por descobrir que a sua aldeia fora alvo de assassínio em massa, como que os seus dias como líder terminaram, uma vez que o Vogel (Michael Ealy) não se faz regado de lhe mudar a sorte, matando-o a tiro sem dó nem piedade.

Toda a história na Somália foi bastante forte. Sim, era claro que nenhum dos personagens principais seria alvo (houveram muitos outros cuja morte facilmente mostrou que o Abdi (Owiso Odera) e os seus homens não estavam para brincadeiras, desde o tradutor, passando pelo piloto do helicóptero e acabando nos seguranças), mas a tenção era palpável. Além de que o cliffhanger, duma gravação vídeo do Dyson Frost a falar directamente para o Demetri (John Cho), foi bastante eficaz, muito à semelhança do que tinham sido alguns dos ganchos dos primeiros episódios da temporada. A única coisa que pareceu algo deslocada na Somália foi a cena entre a Janis e o Demetri. Primeiro, acabado de testemunhar que o flashforward não tem necessariamente de se tornar realidade, ele ainda se mostra bastante relutante quanto à sua capacidade para mudar o destino. E, depois, a oferta para ser o pai da filha da Janis também pareceu algo despropositada (o que é que a Zoey pensará da questão?), apesar de ter gostado do “I’m gay”/”I will make you gayer”.

O resto do episódio decorreu nos EUA, junto do Mark e da sua família, com este a finalmente querer pressionar a filha de modo a saber o que é que ela tinha visto no seu flashforward e que a deixara tão assustada. Nesta linha de argumento chegou a outra reviravolta do episódio, com a miúda a revelar que viu o Vogel a comunicar a outra pessoa que o Mark estava morto, o que, tal como nós sabemos, é falso. E acho que isto suporta ainda mais a minha teoria de estes flahsforwards – os da Olivia, do Lloyd e da Charlie – serem um grande mal entendido, uma forma de dar algum mistério a uma história que, afinal, se vai revelar bastante simples. Mas, a ver vamos.

Eu, tal como certamente a grande maioria das pessoas que ainda acompanha a série, nunca fui grande fã do Aaron (Brian F. O’Byrne). Tal como nós, nas nossas vidas, no nosso dia-a-dia, nos damos melhor com esta ou aquela pessoa por esta ou por outra razão, no que toca a personagens de uma história de ficção as coisas funcionam basicamente da mesma forma. Há umas com quem simplesmente clicamos logo à partida, outras em que essa conexão só se faz à medida que as vamos conhecendo e outras que simplesmente nunca iremos gostar, e nem sequer precisa de haver uma razão muito forte para que esse sentimento surja. No meio de tantas personagens que custam a cativar, o Aaron sempre foi uma das que menos simpatizei. Para muito, ajudou a sua filha (eu não sei porquê, mas não consigo criar qualquer empatia com a Genevieve Cortese; ela é gira, e eu até nem a detestava completamente em “Supernatural” como muita gente, mas é uma daquelas actrizes que simplesmente não me transmitem nada), cujo destino nas mãos dos Jericho é-me simplesmente indiferente (podem matá-la à vontade, pois estou-me borrifar). Porém, neste episódio, conseguiram mostrar-me um lado do Aaron, o de um pai que faz tudo, mesmo tudo, o que for preciso para salvar a sua filha (e isso é algo que o episódio se apressa a estabelecer, com o flashback de quando ele estava na prisão), que me despertou pela primeira vez algum interesse na sua história. Gostei da sua versão bad-ass e quero ver mais dessa versão (se o outro que ele pendurou de cabeça para baixo estivesse completamente esventrado, o Aaron subia ainda mais na minha consideração).

Quem também revelou outra faceta, e também algo bad-ass, foi a Zoey (Gabrielle Union), que decidiu tomar as rédeas do destino, fazendo tudo o que pode e esteja ao seu alcance para que o Demetri () não seja assassinado. Esta decisão trouxe alguns desenvolvimentos: primeiro, a Zoey estabelece um acordo para defender a terrorista Alda Herzog (Rachel Roberts), e, depois, a arma que vai ser utilizada no assassinato do Demetri desaparece, o que só prova que lá por a arma do crime estar registada como sendo do Mark (Joseph Fiennes) não tem de ser necessariamente este a usá-la para cometer o crime, possibilidade essa que toda a gente já tinha equacionado… Nenhuma surpresa aqui. O que seria surpresa, isso sim, seria a Zoey ao querer ajudar o Demetri acabar por libertar a mulher que o mataria e assim tivesse mão em matar quem ela tanto lutou salvar. Isso sim era um twist. E lixado.

Entretanto, o Mark e o Lloyd (ack Davenport) continuam a explorar os pontos em comum do seu flashforward. Sem ser a parte em que o Lloyd e a Olivia (Sonya Walger) estão deitados, semi-nus, na mesma cama, a forma como o puzzle se está a formar na minha mente deixa-me cada vez mais com a sensação de que os flashes destas três pessoas não são nada mais que um grande mal-entendido.

Para a semana (ou melhor, esta semana) parece que vamos até à Somália. Tenho alguma expectativa para este episódio. Veremos se a série consegue continuar nesta linha de episódios mais interessantes do que muitos dos da primeira metade, pelo menos para acabar (quase de certeza definitivamente) em estilo. Para não agoirar, vou bater rapidamente três vezes em algo feito de madeira.

O episódio, que se nota claramente ser duas partes coladas devido a imposições do canal, ganha muito pelo destaque dado a Simon, o personagem do Dominic Monaghan, que aqui se volta a mostrar bastante flexível em termos de representação e desviando-se por completo dos seus dois anteriores papéis mais conhecidos, um dos hobbits da trilogia “O Senhor dos Anéis” e o drogado ex-estrela de rock Charlie de “Lost”.

E há muito de interessante a rodear Simon. Não só ele é o «suspeito zero», que foi a designação dada ao homem que fora descoberto ter estado consciente durante o flashforward num estádio durante um jogo de basebol, como tem uma ligação bastante próxima e algo conturbada com quem esteve por detrás do evento (a experiência do Lloyd apenas potenciou o mesmo). A determinada altura do episódio ele acaba mesmo por se identificar como o vilão da história, o que em parte até é uma realidade (ele não tem qualquer pudor em matar um ser humano – foi também interessante a pequena reviravolta que o seu flashforward era na realidade um flashback para algo que ele tinha feito na altura do evento), mas este Simon não é um personagem unidimensional e tem várias camadas foram sendo reveladas a uma velocidade estonteante. E isso faz dele o personagem mais interessante de toda esta história (até conseguiu tornar a Janis, nos momentos que partilhou com ela, mais apelativa).

O episódio focou-se ainda na interacção entre o Lloyd (Jack Davenport) e o Mark (Joseph Fiennes), de onde surgiram alguns desenvolvimentos. Com a ajuda de uma psicoterapeuta, o Mark conseguiu lembrar-se da parte que faltava do seu flashforward (o excerto que ele não se lembrava devido a estar embriagado) e nele descobriu que terá ao telefone uma conversa com o Lloyd onde este lhe revela que alguém vai criar um segundo flashfoward (razão porque o tio do Simon raptou a irmã deste e também o Lloyd). Além disso, é dessa conversa que o Mark acaba por descobrir onde o Lloyd foi feito prisioneiro no presente. Achei o aparecimento da referência à bola 8 na visão, que serviu de chave para encontrar o Lloyd, conveniente em demasia. Muita coincidência ele ter-se apercebido que uma referência aleatória a uma bola era na realidade o desenho que estava na porta do sítio onde o Lloyd estava aprisionado. Mas, esta série tem aspectos bem piores, por isso, não vale a pena estar a escrutinar e a dar tanto relevo à questão.

Houve ainda tempo para algumas pequenas referências óbvias e que já era tempo de a série as ter abordado, como a possibilidade da visão da Nicole (Peyton List) significar apenas que ela estava a ser baptizada, algo que eu já tinha colocado como hipótese há uns tempos, ou a Olivia (Sonya Walger) a dizer ao Mark para simplesmente se irem embora para outro lado e assim o seu futuro não precisava de ser o das visões.

Gostei da cena que cito acima. Mas o meu problema com este episódio é que existem várias coisas estranhas a decorrer durante o mesmo. Senão vejamos:

• A conferência de imprensa, onde o Lloyd (Jack Davenport) decide revelar que andou a fazer experiências que causaram o “flashforward” sem, segundo diz o Simon (Dominic Monaghan), sequer terem provas concretas que foram mesmo eles os responsáveis pelo acontecimento. E, mais tarde no gabinete do FBI, ao saber-se que alguém tem um projecto semelhante ao desenvolvido pelo Simon, mas aparentemente, bem antes deste o ter “inventado”, ficamos a saber que é cada vez mais provável que ele (o Lloyd) esteja mesmo equivocado.
• Depois há a questão do próprio Lloyd não ponderar, antes da conferência de imprensa, os efeitos nefastos que podem ter origem na sua decisão de se revelar ao mundo como o responsável pela morte de 20 milhões de pessoas (!!!), quer para ele quer para a sua família. Como é que alguém não coloca isto em equação??? É que claro que iriam surgir muitas pessoas com ressentimentos.
• E ainda a questão deles decidirem revelar a questão aparentemente sem qualquer entrave de alguém que seja seu superior (?) ou financiadores (?) do projecto (ou será que eles o pagaram do seu bolso!??!?!?).
• Para finalizar no que diz respeito à conferência de imprensa, não percebo a razão porque estes dois homens continuam livres para andar na rua e não estão a ser questionados por todas e mais algumas autoridades do mundo. Sim, a questão é abordada no episódio (perderam-lhe o rasto após a conferência de imprensa), mas como é que a Janis (Christine Woods) faz uma espera ao Lloyd no hospital e em seguida dá-lhe um cartão de contacto (!?!?!) em vez de lhe colocar umas algemas e o levar para a sede do FBI?
• Quanto ao Mark (Joseph Fiennes) e o Demitri (John Cho), a revelação da mulher árabe, Nhadra Udaya (Shohreh Aghdashloo), de que o Mark é que mata o Demitri parece apenas uma forma de enrolarem um bocadinho a história. Primeiro, e aqui em termos da percepção feita pelos personagens à história, por que razão se confia tanto no que diz a mulher? Não poderá ser o seu objectivo apenas criar ruptura dentro da equipa de agentes que anda atrás do D. Gibbins, o qual descobrimos, no final do episódio, estar de conluio com ela? Depois, relativamente à própria escrita, este parece um típico criar de falsa desconfiança, ou seja, estão a querer deixar-nos a colocar em causa o carácter do Mark ou do Demitri; em seguida vão arranjar uns atritos entre ambos; e, no final, tudo não passa de um mal entendido qualquer. O que é típico. O que é algo visto a milhas de distância. O que tira metade da piada da coisa.
• A Zoey (Gabrielle Union) teimar em episódios anteriores que o Demitri estava no casamento. Porquê a insistência? Seria porque ela já saberia de alguma forma que o que tinha visto não eram cenas do seu casamento e esteva imersa por um estado de negação? Quando mostraram a visão dos “convidados”, em que quase toda a gente estava vestida de branco (ou em tons claros), e sendo ele de descendência coreana, deu para perceber de imediato que aquilo não era um casamento.
• O Mark versão badass. Só porque sim.

Apesar de todas estas cenas mais estranhas, este episódio foi bem mais ritmado que alguns dos anteriores. O que é um ponto a favor. Mas a série continua a ter vários problemas e esperemos que esta pausa de três meses seja bem aproveitada para corrigir alguns deles ou… cancelamento à vista?

Recorrendo a um retrocesso temporal até algumas semanas antes do “flashfoward”, descobrimos a razão por detrás da sua tentativa de suicídio. Ele tem cancro. De qualquer cosia lá prós lados dos rins. Terminal. E tem suportado sozinho, desde há um ano a esta parte, tudo o que advém duma situação destas. Até que o “flashforward” ocorre e ele descobre que se vai apaixonar por uma mulher de origem asiática, o que lhe dá uma razão para não desistir da vida como ele planeava.

A série volta, claramente, a jogar com o conceito do destino estar escrito e que por muitos obstáculos que nos surjam existirá sempre forma de algo, ou alguém, nos colocar na rota que nos foi traçada no momento em que somos concebidos. Ele vai para o Japão à procura dela. Bate-lhe à porta, mas não a encontra porque a mãe dela apercebe-se de que ele poderá ser algo que não quer para a filha. Desiste e volta para casa. Na viagem de regresso, ambos estão no mesmo avião. Nós sabemos. Eles não, pois continuam desencontrados. É um cliché. É um cliché enorme, mas eu gostei. Gostei da história do Bryce. Deu a “FlashForward” um sentimento diferente. De que além do mistério por detrás do que foi o “flashforward” e de quem foi o responsável pelo mesmo, que existem outras histórias que podem ser interessantes (e não, não considero que o regresso da Tracy, o “afogamento” da Nicole ou o casamento atribulado da Olivia e do Mark sejam de todo interessantes).

E por falar no resto dos personagens, este episódio voltou a demonstrar o quão idiota o Mark (Joseph Fiennes) é. Realmente, começa a ser demasiado fácil não gostar do protagonista desta série. Ok, eu percebo que ele tenha ficado intrigado de onde terá surgido o sms se apenas tinha contado a duas pessoas que estava bêbado no seu “flashforward”. Mas a forma como ele abordou a questão pareceu algo saído da grande maioria das séries da CW, ou seja, coisas de putos. Podia ter perguntado sem fazer assim tanta questão de que estava desconfiado e ficado por ali. Mas não. A cena com o Aaron (Brian F. O’Byrne) foi completamente desnecessária, exarcerbada, e foi uma pena que o outro não lhe tenha dado com uma daquelas cadeiras em cima ou então, pelo menos, uma chapada mais forte do que aquelas palmadinhas na cara que lhe deu.

E já que estou a falar de personagens que começo a odiar ou, pelo menos, a desgostar bastante, a Tracy (Genevieve Cortese) chegou, viu e venceu. A sua insistência em emborcar ice tea, água e qualquer outra coisa que eles façam passar por vinho tinto, em frente ao pai alcoólico e a sua atitude GI Joe/90210 começa-me a fazer não suportar a personagem e muito menos querer saber se os Jericho a vão matar ou não, estando mesmo prestes a entrar num território em que quero mesmo que os Jericho entrem em cena e a matem.

“Believe” não é um grande episódio. Desenvolve pouco de outros mistérios com um papel mais central na série (descobre-se que o anel tem um símbolo, alpha, e que a chamada a alertar para a data da morte do Noh foi feita a partir de Hong Kong). Volta a não tocar na história do Simon e do Lloyd, aqueles que dizem ser os responsáveis pelo “flashforward”. Mas a série não se quer fazer só de mistério. E assim sendo, um “Believe” poderá ser um mal menor.