O episódio tem o típico desenrolar “chapa 5″. Começa com o tradicional «Esta foi a morte mais difícil para mim», continua com o «Sim, fui eu. Só eu sei o que passei e tenho todas as possíveis desculpas para ter feito isto», passa pelo «Estou a ficar com dúvidas. Será mau sinal?», de caminho diz-se qualquer coisa como «Desculpa lá meu, mas tenho que fazer isto. Eu não queria!» que fica sempre bem e dá dramatismo à coisa e finaliza-se com um twist do tipo «Desculpa lá pai, mas eu não posso permitir que faças isso a ela». Depois da acção, há a “ressaca”. E aqui, toca a recorrer aos Kalkitos mais uma vez. Começa com um «Eu fiz tudo isto por ti. Por nós.», passa por um «Está tudo preparado. Até já tenho o bronco do bode expiatório. Vamos ser felizes juntos!», continua com um «Não. Eu não posso permitir isso. Tu não o amas.», passa por um twist (ai estas sequências tão inesperadas!) do estilo «Estamos sozinhos. Ninguém te pode salvar.» e acaba num «Mata-me agora que o episódio está quase no fim e não temos mais tempo». Jimmy (C.J. Thomason) querer assinar uma confissão dos crimes é para rir e os dois sobreviventes ficarem juntos (e partirem rumo ao amor eterno) não é qualquer novidade.

Há muita cena ridícula lá pelo meio, coisas que não consigo deixar passar em claro. E o diálogo do polícia (será que é mesmo?) com Shea (Gina Holden) vem pôr a nu algumas delas. Vasculham a ilha toda (que já se sabe é bem pequena) e não encontram o Henry? Encontram sangue e pedaços de ossos e assumem que todas estas vítimas estão mortas? Desculpe? Podia repetir? Ao mesmo tempo confirmam que encontraram o corpo de Wakefield (Callum Keith Rennie) e por isso ele está mesmo morto (Ah bom! Afinal sempre são preciso corpos). E o assumir que a ilha ainda tinha habitantes à altura de todos os acontecimentos deixa tudo o que se passou até aqui ainda mais estranho. Enfim. Buracos que se juntam ao anteriormente apontado e que não me fazem achar este final minimamente decente.

Mesmo a história envolvendo Wakefield e o seu filho, não me convence minimamente. O primeiro olhar ligou-os (?!), depois disso o pai procura-o, ensina-o a matar (?!) e, com o tempo, Henry vai desenvolvendo uma raiva à sua família. Vai daí, que melhor oportunidade para “desbastar” uma data de pessoas que o seu próprio casamento? E se pelo meio morrer uma série de pessoas que não têm culpa da história, que se lixe. “Perdidos por 100, perdidos por 1000″ é o lema dele. Ou melhor, era. Porque ele agora, por amor à meia-irmã, já se cansou desta vida.

Em suma: detestei o episódio. Salvou-se a cena final dos depoimentos (que dá um bom fechar de ciclo), alguns momentos de Sully (Matt Barr) e alguns momentos do Henry na fase “piloto-automático de um qualquer filme de terror”. Para mim, foi um final de série:

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A conversa entre Abby (Elaine Cassidy) e Wakefield foi uma valente “seca”. No que poderia ter sido um bom momento (seria interessante saber o que ele teria para dizer à “origem de tudo”), as frases desprovidas de expressão e informação foram sendo “despejadas” sem qualquer tipo de preocupação. Emoção? Mistério? Interesse? Nada! Siga!

Na esquadra temos também direito a mais momentos típicos da série; Shea (Gina Holden) chega à esquadra e vemos que ela nada disse a Abby sobre o perigo que Jimmy (C.J. Thomason) podia representar, Madison (Cassandra Sawtell) vai divulgando a informação às prestações (não seria mais fácil alguém lhe perguntar tudo de uma vez?) e a fuga de Wakefield (Ohhhh!!! Surpresa!!!) para mais uma matança, acabam por ser situações que tiraram muito da imprevisibilidade que se exigia. Falemos do que foi melhor.

A situação com Jimmy teve alguns bons momentos, lançando-nos a dúvida sobre o seu real envolvimento nesta história do regresso de Wakefield. Se, por um lado, todas as pistas que nos davam eram no sentido de culpar Jimmy (e tinha, de facto, lógica), por outro, ficámos a pensar se este não seria o clássico da magia: olhar para a mão esquerda enquanto a da direita executa o truque. Ao que parece, assim foi.

Sendo Henry (Christopher Gorham) o filho e cúmplice de Wakefield (ainda bem que arranjaram esta explicação para justificar a eficiência do assassino), cá fico à espera das justificações. Há aqui muita coisa que não me convence. Até porque se olharmos para trás, vemos que há vários momentos (na igreja, na floresta, nos túneis, na marina, etc) em que Henry aposta demasiado no fortuito e coloca a vida de pai e filho em claro risco.

Num episódio desapontante e com poucos bons momentos, espero algo mais do próximo. Acima de tudo, explicações convincentes.

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Há uma mudança de estratégia por parte de Wakefield. Se antes ele procurava matar no anonimato, neste episódio ele começa a enfrentar os seus inimigos. Qual Buffy destemida (ela que, como qualquer pessoa sabe, é capaz de derrotar qualquer adversário), apresenta-se em todas as cenas como se fosse alguém superior e com super-poderes. Isto porque apesar de estar sempre em desvantagem ele acaba sempre por vencer. Começa no bar (ridícula a cena do grupo que tinha a arma fugir, deixar o Shane de “canivete-suíco” a defender o barraco e usarem mais tarde a arma para disparar contra uma porta), continua na igreja (interessante a rapidez de Wakefiled em se movimentar sem ninguém dar por isso), passa pelos túneis e acaba em plena floresta (aiiiii o amor! Quem disse que quando se está aterrorizado não se consegue pensar no amor?). Em todas estas cenas temos Wakefield a desafiar, de peito bem aberto, o grupo. Sem medo de balas, sem medo de estar (belicamente) em inferioridade, todos estes confrontos acabam por ser… entediantes. O resultado final é sempre previsível, quem irá morrer sabe-se de antemão e fica-nos (mais uma vez) o gore censurado para apreciar. E o número de mortos para contar. Foram quatro.

Porque não usar os túneis para criar um ambiente de tensão? Estes (que são bem conhecidos de Wakefiled e bem estranhos para o grupo) iriam proporcionar um típico jogo de gato e do rato. Ainda para mais, tendo em conta a sua extensão, haveria múltiplas possibilidades (armadilhas, grupos que se separam, alguém que desaparece ou fica encurralado, etc) para tornar toda esta perseguição muito mais interessante. Mas não. Optou-se pela solução mais fácil e menos congruente. Esperemos, ao menos, que haja uma explicação para esta mudança de estratégia por parte de Wakefield.

A parte final do episódio, com a possível cumplicidade de Jimmy (C.J. Thomason), traz-nos, no entanto, o interesse em torno da história em redor do regresso de Wakefield. Há ainda muitas pontas soltas nesta história e será interessante saber como tudo se interliga.

Uma coisa é certa. Para quem, a) não se importa com as incongruências da narrativa, b) aprecia ver um conjunto de pessoas a correr de um lado para o outro e c) aprecia ver uma “debulhadora humana” a trabalhar, este episódio terá sido muito bom, com suspense do princípio ao fim e sempre com a imprevisibilidade a fazer parte da narrativa . Para mim, que não aprecio o que mencionei nas três alíneas, este episódio foi simplesmente

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E se com a fuga de Call (Adam Campbell) e Sully (Matt Barr) parecia que a acção iria continuar em bom ritmo, há duas situações que acabam por retirar algum impacto ao episódio: a mentira de Madison (Cassandra Sawtell) e o confronto entre Abby (Elaine Cassidy) e o pai.

A mentira de Madison soou a algo demasiado fácil. Deixa-nos um amargo na boca, pois se este tipo de argumento for utilizado mais vezes temos todas as explicações possíveis e imaginárias para qualquer situação. Não gostei, confesso. Senti-me enganado com esta situação que, de uma assentada só, resolveu um dos mistérios do último episódio. E se todo o mistério em redor de Madison é o facto dela mentir com facilidade, então foi mais uma história desperdiçada.

Em relação ao triângulo Abby, Charlie (Jim Beaver) e Wakefield (Callum Keith Rennie) as questões são outras. Descontando desde já a facilidade com que Abby decide regressar sozinha ao hotel, o diálogo entre ela e o pai não convenceu. A mentira de Charlie em relação à morte de Wakefield, o acordo pela vida de Jimmy (C.J. Thomason), o discurso «Tu, só tu, podes acabar isto. Tu és forte.» (??!! Um xerife não consegue matá-lo e será a filha a consegui-lo?) e, finalmente, a morte de Charlie (pormenor delicioso a corda que não está lá quando fala com a filha mas acaba, mais tarde, por puxá-lo pela janela), foram os momentos mais fracos do episódio. Na minha opinião, foram momentos muito forçados. Deveriam ter aproveitado os episódios iniciais (no lugar da chacina sem sentido) para explorar mais os acontecimentos de há 7 anos. Serviria de contexto e serviria para, agora, aceitarmos mais facilmente a desculpa do «feri-o mas nunca encontrei o corpo».

Se é certo que o regresso de Wakefield é uma melhor resolução em comparação com outras hipóteses (o seu fantasma/outros espíritos, o seu filho bastardo, a viúva em procura da vingança, etc.), não deixa de ser, para já, uma situação que carece de muito fundamento. Além do mais, continuam a haver situações passadas que não batem certo (as mortes no hotel, por exemplo) tendo em conta o facto de ser uma única pessoa a cometê-las e a linha temporal das mesmas.

Espero, por isso, mais explicações (de preferência lógicas) para todo este enredo. A três episódios do final, serão elas que darão a “imagem final” da série.

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Sem muitos dos seus habituais problemas, este episódio conseguiu ser o mais equilibrado e eficaz de toda a temporada.

Com o grupo dividido entre o hotel e a marina, este último local não nos traz nada de novo neste episódio. É no hotel (e na clínica) que os acontecimentos mais importantes irão acontecer. E se na clínica é hora de tratar do xerife ferido, no hotel a tensão adensa-se com a hipótese da relação familiar entre Abby (Elaine Cassidy) e John Wakefield.

Toda a história em redor de Abby e a consequente tensão serviu como ponto de partida para o que viria a seguir. As situações envolvendo a busca por Beth (Amber Borycki), que havia regressado da marina, foram claramente um dos pontos fortes do episódio. Com o grupo “encurralado” no hotel, a descoberta de uns túneis veio trazer um novo espaço físico à narrativa. Com isso ganhou-se muita tensão e o completo desconhecimento sobre o novo local. Com dois grupos a dividirem-se pelos túneis, foi com alguma intensidade que se assisitu a estes momentos. Desde a descoberta do corpo de Beth, passando pela fuga de Abby e acabando na descoberta de Madison (Cassandra Sawtell), todo o suspense desta sequência foi o melhor que a série apresentou até agora. Só foi pena que a fuga de Abby e Madison tenha tido um rápido desfecho (ainda para mais com aquela mãozinha a acenar).

Houve também alguma tensão envolvendo a saída de Trish (Katie Cassidy) do hotel e a busca pela sua irmã. E se no final tudo termina bem (com a descoberta da tal mãozinha), o final do episódio traz-nos mais três momentos a destacar: a conversa de Madison com Abby, o desaparecimento do xerife da clínica e a reacção de Maggie (Beverley Elliott) perante Madison (achei-a um pouco falsa).

Repare-se como as mortes neste episódio (especialmente a de Beth) serviram como elemento integrante da narrativa (potenciando o suspense) e não como simples adorno na componente gore. Com episódios assim desde o início, a série teria nesta altura um outro nível. Mas tendo em conta ainda o que falta ver, a série poderá deixar uma imagem bem diferente daquela que apresentou nos primeiros episódios. Assim se espera.

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Se é com a missão de procura a Madison que a movimentação começa, é com os acontecimentos na prisão que ela atinge um outro nível. A morte do ajudante do xerife, a visita deste à cabana e os acontecimentos que por lá aconteceram, proporcionaram uns minutos mais movimentados que o normal.

No hotel, a situação de medo em que os convivas se encontram, consegue ser minimamente convincente para criar um ambiente um pouco tenso (apesar dos diálogos continuarem a ser um problema). No entanto, não deixa de ser curioso que de um momento para o outro comecem a fazer a lista de pessoas desaparecidas ou incontactáveis (até mesmo o primo Ben, o tal que estava na hélice, foi referido).

É na marina, na parte final do episódio, que acontece mais alguma acção. O final do episódio será (mais uma vez!) semelhante ao de tantos episódios anteriores e será enganador. Fica no entanto a confirmação (se dúvidas ainda houvessem) que toda esta matança (completamente aleatória, acrescento eu) estará relacionada com Abby (Elaine Cassidy).

E assim, numa altura que já não há muitas pessoas (conhecidas) na ilha, a lista dos suspeitos encurta-se e o final da série aproxima-se. Esperemos que a explicação lógica de todos os acontecimentos venha como parte integrante dele.

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Tal como referi no início do texto, os flashbacks acrescentaram alguma melhoria à série. Sem serem surpreendentes, o que é facto é que eles permitiram-nos conhecer algumas das personagens em outros contextos (permitindo até saber quem é o homem da cara desfigurada). Ficámos também a saber os verdadeiros motivos da ida de John Wakefield à ilha (um bocado cliché, tendo em conta a gravidade dos actos dele) e toda a história por detrás deste regresso. Não seria mal pensado trazer mais imagens do ataque de há sete anos. Se o mistério e o suspense não existem no presente, que os vão buscar ao passado.

No restante do episódio temos tudo a avançar bem devagar e sem possibilidade de tirarmos grandes conclusões. A perseguição a J. D. Dunn (Dean Chekvala) lá continua (apesar de termos quase a certeza que ele estará inocente), Madison (Cassandra Sawtell) continua enigmática como sempre e o xerife Charllie (Jim Beaver) lá conduz a investigação o melhor (e mais lentamente) que pode.

Ao fim de sete episódios julgo que será seguro dizer que a série nunca chegará a um nível muito elevado de qualidade (quaisquer que sejam os parâmetros usados). Mesmo tendo isso em conta e tendo em conta o objectivo da série, pede-se mais. Mais ritmo, muito mais mistério e uma narrativa com mais pontos de interesse. Não é pedir muito.

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A história do episódio andou muito à volta do sotão do xerife Mills (Jim Beaver) e de todo o mistério de lá emanado. Agora que a história é do conhecimento de mais pessoas, ele vê-se obrigado a contar algo mais sobre a mesma. No entanto, fica no ar a ideia que ainda há muita coisa que não bate certo. E a exumação do corpo é só mais uma destas peças.

Mas o episódio acaba por ter decisões que não se compreendem. Madison (Cassandra Sawtell) sempre foi a personagem mais (ou, pelo menos, das mais) misteriosa da série. No entanto, depois de seis episódios, continuamos a saber o mesmo que sabíamos no início da temporada. Ela ouve “umas cenas”, ela sente “umas cenas”, ela vê “umas cenas” mas nada de vermos cenas a explicar todas estas particularidades da miúda. Ainda vamos chegar ao fim da série e sobre Madison nada saber.

Outra situação um pouco incompreensível foi a morte do Richard (David Lewis). Numa narrativa já de si com poucos pontos de interesse, matar a pessoa que é o principal suspeito da morte de Thomas (Richard Burgi) parece-me uma má escolha. Assim, todo o mistério que o rodeava cai por terra e é mais uma personagem que morre sem deixar rasto (visível) da sua presença na série.

Só o final do episódio traz algum mistério. No entanto, não dou muito valor a isso pois se o resto foi tratado de maneira muito leviana, não são uns míseros segundos que salvarão a “face do episódio”.

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Uma das coisas que mais me irrita na série é o facto de, por vezes, cada episódio funcionar como algo isolado. Situações que ocorrem e que deveriam ter alguma sequência no episódio seguinte, são simplesmente abandonadas ou esquecidas por muito tempo. E os episódios, em vez de funcionarem como uma sequência de acontecimentos, funcionam como um acontecimento de sequências.

Com a casamento cada vez mais perto, os preparativos intensificam-se. Com o noivo encarregue de alguns pormenores, Thomas (Richard Burgi) leva a sua filha Trish (Katie Cassidy) a passear. O facto de caírem numa armadilha, sofrerem um acidente e serem atacados por um cão (cujo dono era um sinistro homem), não lhes abalou minimamente. Lá estavam eles no ensaio geral do casamento, como se nada tivesse acontecido. E nem justifica uma menção a alguém (nem à polícia?).

No ensaio geral a ausência de Booth (Sean Rogerson) é notada (ao menos este), mas não deixa de ser um pouco ridículo o facto de o tio Marty (Harry Hamlin) nem ser mencionado. No entanto, nem tudo o que se passou antes foi esquecido. Porque até agora, o mistério tem andado arredado.

Com o aparecimento do corpo do Padre e com a morte do pai da noiva, finalmente podemos esperar que haja uma certo burburinho em redor das mortes. E com isso, esperemos (se calhar utopicamente) que a narrativa da série possa trazer algum suspense e mistério.

A obsessão do xerife (Jim Beaver) em relação a John Wakefield levanta algumas dúvidas (obsessão porque não o matou? Obsessão porque não recuperou do trauma?) e poderá ser um ponto de interesse na história. Isto, claro, se for devidamente aproveitado.

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Madison (Cassandra Sawtell) era e continua a ser a personagem que traz mais mistério à série. Com atitudes estranhas e por vezes incompreensíveis, a miúda ouve os espíritos e parece saber mais que os outros. Esta componente do sobrenatural acaba mesmo por ter mais uma personagem na série com a presença da vidente. O interesse da narrativa passa claramente por aqui.

Outra história que trouxe algo à narrativa foi a descoberta do dinheiro. E se aqui a ideia foi boa, a sua execução deixou muito a desejar. Desde a situação de enterrarem o dinheiro (para quê escolher alguém?) e acabando na morte estupidamente ridícula (é claramente a narrativa a funcionar ao contrário. Parte do que é preciso acontecer para o “como aconteceu?”) de Booth (Sean Rogerson), o impacto da história na narrativa acaba por ser menor devido a estas situações.

Quanto ao resto do episódio, a possível morte da noiva trouxe alguma acção à narrativa, embora a sua morte tão cedo fosse difícil de acontecer. Ela que descobriu a história entre a madrasta e Richard (David Lewis). Outra história que poderá trazer algo mais à narrativa. Na verdade, a narrativa é tão fraca que qualquer coisa que possa trazer algo mais é quase como uma lufada de ar fresco. Quase como uma surpresa.

Claro que sustos e surpresa é coisa que continua a não sentir-se por aqui. É tudo tão, tão, tão previsível. Os planos denunciativos, a maneira como as situações se desenrolam e que mostram logo a sua conclusão ou as situações que são exageradamente construídas de maneira a insinuar algo (mas alguém acredita que uma stripper que vive numa ilha pequeníssima usa dois “gorilas” para recolher o seu dinheiro?), são apenas exemplos de uma narrativa que avança com graves lacunas. E os mortos que continuam sem aparecer? Fará sentido que ambos os noivos façam a sua festa de despedida e não se preocupem com as ausências dos seus convidados?

Apesar de tudo isto, o episódio consegue ser melhor que os anteriores. Isto porque consegue acrescentar mais algum mistério à narrativa e apresenta novas histórias que podem trazer bastante mais à narrativa do que as histórias amorosas trouxeram até agora. Alegremo-nos pois então com as melhorias da narrativa. E rejubilemos com a possível vinda de novos mistérios à narrativa. E ansiemos pelo próximo episódio.

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